但秦放歌的野心很大，心思并非只放在歌劇上，基本就還是周秀英她們推一步他走一步的狀態(tài)，即便如此，周秀英也挺滿足的。
　　
　　    這不，吃好飯聊了會(huì)天之后，秦放歌就說去音樂學(xué)院一趟。
　　
　　    傅清清就笑他，“秦師弟對(duì)女朋友還真好，一天不見就舍不得。”
　　
　　    “這點(diǎn)倒是毋庸置疑的！”趙旭也笑著秦放歌的玩笑，“更何況，青春美少女肯定是比我們這些老人家的吸引力大的。”
　　
　　    “十多年前我也是呢！為什么我總有后悔早生了的感覺呢！”傅清清還點(diǎn)頭呵呵樂，秦放歌邀請(qǐng)林寶卿到音樂會(huì)當(dāng)嘉賓的事情，身邊的師長(zhǎng)師兄什么的都很清楚，大家都把這看成是他寵愛林寶卿的表現(xiàn)。
　　
　　    他新創(chuàng)作的幾首鋼琴曲也發(fā)了曲譜給周秀英，她也讓他自己去就好，還說，“時(shí)間緊張，你和寶卿多練練總是好的。你的那幾首中國(guó)民族風(fēng)格的鋼琴曲相當(dāng)不錯(cuò)，以后有靈感可以多創(chuàng)作一些。推廣起來，比用民族樂器演奏出來，應(yīng)該更容易一些。因?yàn)橥鈬?guó)人更容易聽懂鋼琴曲，而現(xiàn)在鋼琴的影響力，也遠(yuǎn)不是其他民族樂器能比的！”
　　
　　    秦放歌點(diǎn)頭，還說他就是這樣打算的。
　　
　　    傅清清和趙旭也贊揚(yáng)秦放歌志當(dāng)存高遠(yuǎn)，倒讓他有點(diǎn)不好意思。
　　
　　    寧秀佩也笑他純粹是瞎折騰，溺愛之情溢于言表。
　　
　　    宋子萱和宋子茉也跟著說秦放歌的好話，但被寧秀佩一下就看穿了，沒等她們講出口，就斷然說道，“你們兩個(gè)不許去，都不知道他幾點(diǎn)才能回去，整天不著家的。還是寶卿好，昨天還特意早點(diǎn)送你們回來。”
　　
　　    周秀英和傅清清她們都呵呵樂，寧秀佩還說等下回去給她們補(bǔ)課，也叫她們更努力些。還拿其他人的成功例子來激勵(lì)她們，像是趙旭和傅清清她們，也都是通過自己的不懈努力，才有了今天的成功，這點(diǎn)周秀英最有發(fā)言權(quán)。
　　
　　    周秀英回家有傅清清送，倒不用秦放歌太過操心，雖然時(shí)間才不過八點(diǎn)半，可她們也沒打算在這里久待，就都回家去。周秀英還叫秦放歌，有空就去大劇院那邊的排練現(xiàn)場(chǎng)看看。
　　
　　    秦放歌到音樂學(xué)院的時(shí)候，林寶卿她們的集體排練還沒結(jié)束，為這首《梁祝》她們也挺拼的。他進(jìn)去當(dāng)了會(huì)觀眾，等她們排練結(jié)束之后，滕舒婷還很氣憤地跟姐妹們講，“黃靜，陳天虹，王紫梓潘琳娜你們幾個(gè)，秦放歌一來，你們就跟換了個(gè)狀態(tài)似的，要不要這樣？”
　　
　　    “我沒那么大魅力吧！”秦放歌笑笑說。
　　
　　    黃靜也嘻嘻笑，“舒婷，你都不讓我們表現(xiàn)一下嗎？”
　　
　　    陳天虹也振振有詞的說，“我們特別尊重作者的好不好！”
　　
　　    王紫梓和潘琳娜也各有理由，說是排練一天了，這是最后的激情和力氣。
　　
　　    滕舒婷怒其不爭(zhēng)，可這些姑娘們沒半點(diǎn)自覺性，她也沒辦法。左書琴還勸她不要生氣，“這些花癡就是這樣的，誰(shuí)叫人家顏值高呢！舒婷你要是男人的話，她們肯定時(shí)時(shí)刻刻保持這樣的狀態(tài)。”
　　
　　    集體排練一結(jié)束，黃靜她們就圍上了秦放歌，問他新鋼琴曲的事情。昨天秦放歌就拿了出來，也在吳泓芹的琴房里面演奏了，但她們都沒聽到，曲譜也是今天才發(fā)出來的。
　　
　　    王紫梓心急，建議說，“要不去小雨琴房聽聽？”
　　
　　    潘琳娜無語(yǔ)，“小雨琴房那么小，哪里裝得下我們這么多人？要聽鋼琴演奏的話，起碼得找個(gè)大教室才行。”
　　
　　    潘琳娜就說，“可以去他家，錄音室里就行。”
　　
　　    黃靜覺得這個(gè)主意可行，還問其他姐妹的意見，可她們大都不想動(dòng)，錢淑媛還說，“都這么晚了，去打擾寧老師她們休息可不好。”
　　
　　    宋嫻則說，“讓他用民樂器演奏也是一樣的吧！”
　　
　　    黃靜就說，“味道和感覺都不一樣的好不好？”
　　
　　    謝曉娟就笑她，“我看黃靜是想去秦放歌家！”
　　
　　    “喂，這話可不能亂講的好不好！寶卿還在這里呢！”黃靜著急解釋道，還跑過去跟林寶卿征求意見。
　　
　　    林寶卿一直很淡定，這會(huì)則是笑著說，“今天時(shí)間比較晚，想聽鋼琴曲以后有的是機(jī)會(huì)。他的這幾首鋼琴新曲，《梅花三弄》很有新意，但不管是笛子還是古箏，都應(yīng)該能演奏出梅花傲骨錚錚，俏麗盛開的精神來。不過鋼琴到底表現(xiàn)力更豐富些，單純只是一件其他樂器，很難表現(xiàn)出完整的藝術(shù)內(nèi)涵來。”
　　
　　    林寶卿起了這個(gè)頭，其他女生也都跟著熱烈的討論起來。
　　
　　    都知道，《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根據(jù)《太音補(bǔ)遺》和《蕉庵琴譜》所載，相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲，后來改編為古琴曲。琴曲的樂譜最早見于《神奇秘譜》(公元1425年)。樂曲通過梅花的潔白芬芳和耐寒等特征，借物抒懷，來歌頌具有高尚節(jié)操的人。全曲共有10個(gè)段落，因?yàn)橹黝}在琴的不同徽位的泛音上彈奏三次(上準(zhǔn)、中準(zhǔn)、下準(zhǔn)三個(gè)部位演奏)，故稱“三弄“。
　　
　　    林寶卿也很灑脫，更不想獨(dú)占這樣的曲子，盡管流傳最廣的是古琴版《梅花三弄》，她想給其他姐妹機(jī)會(huì)。而不管是古琴還是古箏，二胡還是琵琶，都有相應(yīng)的版本，當(dāng)然，大家一致覺得，最經(jīng)典的，應(yīng)該還是最初起源的笛子版本，還讓秦放歌幫忙弄出來。
　　
　　    她們之中專修笛子的是肖靜茹，她是一個(gè)典型的江南美女，面容姣好，柔情似水，說話輕聲細(xì)語(yǔ)的，要用她們那邊方言的話，更是能甜死人。
　　
　　    黃靜她們一貫愛起哄愛湊熱鬧，這會(huì)也比較厲害，直接讓肖靜茹把她的笛子給交出來，給秦放歌來表現(xiàn)。
　　
　　    其他姑娘像是李若離和葉秀玲，在笛子上也都有相當(dāng)?shù)脑煸劊皇呛托れo茹比起來，沒那么專業(yè)罷了。
　　
　　    秦放歌在創(chuàng)作的時(shí)候，自然對(duì)他所能搜集到的各種版本的《梅花三弄》都有過細(xì)致深入的研究。甚至也包括流行音樂中的版本，“紅塵自有癡情者，莫笑癡情太癡狂……”
　　
　　    笛子版也是重中之重，他并不奢望能完全還原當(dāng)初桓伊當(dāng)初為王徽之演奏這首曲子時(shí)候的勝景，事實(shí)上他現(xiàn)在的鋼琴版本，也加入了很多新時(shí)代的東西進(jìn)去。
　　
　　    但竹笛版本，秦放歌還是打算先緩一緩，就跟她們說，“容我細(xì)細(xì)琢磨一下這首《梅花三弄》，過幾天再說如何？”
　　
　　    黃靜只嘆息道，“唉，你太讓靜茹傷心啦！”
　　
　　    大姐頭左書琴卻是哈哈笑著說，“這才正常好不好，天才也要有個(gè)限度的，要不然，我們?cè)撛趺椿睢！?br />　　
　　    李若離則講，“《牧童短笛》肯定就沒有這樣的的問題，改編成笛子版本根本就是非常自然而然的事情。”
　　
　　    葉秀玲也說，“曲目的名字中就有笛子呢！不過不用說也知道，鋼琴版本和竹笛版本應(yīng)該是有很大差別的，鋼琴的表現(xiàn)力更豐富些，單純竹笛的話，很難表現(xiàn)出太過復(fù)雜和深沉的情緒。”
　　
　　    大家都點(diǎn)頭，這也是民樂改編成鋼琴曲和單純的民族樂器演奏之間的差別，如果是民樂合奏或者協(xié)奏曲的話，就沒有這方面的問題。在表現(xiàn)民族性的音樂上，當(dāng)然還是純正的民族樂器，更勝一籌。但鋼琴的話，能更容易的打開市場(chǎng)，讓人聽得懂，尤其是外國(guó)人。
　　
　　    肖靜茹美目盼兮，一副相當(dāng)期待的樣子，事實(shí)上，她在看到曲譜的時(shí)候，就有這樣的念頭。不過以她的作曲水平，想要改編好這兩首曲子，也真是太過難為她，還是交給秦放歌這個(gè)專業(yè)的作曲家來比較好。
　　
　　    這點(diǎn)倒是難不住秦放歌，盡管《牧童短笛》并不是他的原創(chuàng)作品，而是賀綠汀的經(jīng)典之作。這首曲子難度并不大，也比較簡(jiǎn)短，用笛子演奏的話，和鋼琴版差別肯定是有的，但在可控的范圍之內(nèi)。
　　
　　    這也是由樂器的特性決定了的，鋼琴曲如果做得太簡(jiǎn)單的話，肖靜茹她們都會(huì)覺得怪怪的。
　　
　　    在秦放歌拿起肖靜茹的笛子，準(zhǔn)備吹奏的時(shí)候，潘琳娜這姑娘還不肯安分，笑著說，“咦，這樣算不算間接接吻呀！”
　　
　　    本來準(zhǔn)備得好好秦放歌差點(diǎn)沒噴出來，肖靜茹更是拿眼直接瞪她，連黃靜也拉開潘琳娜，“喂，不要搗亂好不好？要這樣也算的話，我們同處一室，呼吸著同樣的空氣，又算什么呢！”
　　
　　    潘琳娜還嘴硬，“完全不一樣的好不好，算了，靜茹臉皮薄，不講這個(gè)了！秦放歌你也不用胡思亂想，好好吹奏自己的就行。”
　　
　　    被扣帽子的秦放歌也是挺無語(yǔ)的，但他明顯不會(huì)受這樣的小情緒影響。
　　
　　    倒是其他人見潘琳娜還能倒打一耙，都不由得笑出聲來，潘琳娜這吐槽的本領(lǐng)也是杠杠的，也得虧是秦放歌脾氣好性格寬容，換個(gè)人的話，肯定得被她們給活活氣死。
　　
　　    秦放歌醞釀好之后很快就開始，和鋼琴版本的不同，竹笛由于樂器自身的特性，在表現(xiàn)力的豐富程度上，是不如鋼琴的。但竹笛的空靈，清幽，純正的音色，卻又是鋼琴所比不上的。
　　
　　    從牧童短笛的名字就可以想象得到是怎樣的場(chǎng)景，她們的情況還好點(diǎn)，之前吳泓芹和肖雨然她們第一次聽，但由于秦放歌的演奏加成，她們都能清楚的感受到其中的美麗畫面。
　　
　　    笛聲悠揚(yáng)，自然，灑脫，也不乏活潑和歡樂，要用一只笛子表現(xiàn)出來，對(duì)演奏者的要求也是頗高的。尤其后面，展現(xiàn)兩個(gè)牧童在阡陌上追逐戲耍，而牛依舊悠然吃草的場(chǎng)景，更考驗(yàn)功底。
　　
　　    最后用加花演奏的手法，以婉轉(zhuǎn)動(dòng)人而又富于動(dòng)感的旋律，也讓她們聯(lián)想到，牧童騎牛回家，悠揚(yáng)的笛聲也漸漸遠(yuǎn)去，余音卻仍舊裊繞的美麗畫面。
　　
　　    秦放歌演奏完畢之后，肖靜茹還帶頭鼓掌點(diǎn)贊，但也實(shí)事求是的評(píng)價(jià)說，“如果能有其他樂器伴奏的話，效果肯定會(huì)更好！”
　　
　　    李若離也點(diǎn)頭稱是，“不管是鋼琴還是用民樂器伴奏，感覺都應(yīng)該挺不錯(cuò)的。畢竟原曲是為鋼琴創(chuàng)作的，表現(xiàn)的東西非常豐富。”
　　
　　    滕舒婷雖然對(duì)秦放歌在個(gè)人情感上的處理不敢茍同，甚至有些厭惡，但在音樂才情上，他還是無可挑剔的。也大膽語(yǔ)言說，“這幾首極富民族風(fēng)格的新鋼琴曲，我相信在演出之后，很快就會(huì)流行起來的，也確實(shí)是不可多得的佳作。”
　　
　　    秦放歌笑著說，“希望能承舒婷吉言！”
　　
　　    “《彩云追月》的話，我覺得更適合民樂合奏。”滕舒婷只給了他一個(gè)白眼，繼續(xù)討論藝術(shù)的事情。
　　
　　    可秦放歌絲毫不介意，林寶卿和左書琴都知道兩人不對(duì)付是為什么，陳天虹也大概明白。
　　
　　    說起專業(yè)的事情，女生們都挺有興致的，秦放歌的鋼琴曲大都挺復(fù)雜的，各種聲部和織體的交錯(cuò)組織都相當(dāng)有講究。也很難用其他一種樂器來演奏出來，不僅《牧童短笛》是這樣，《彩云追月》更是如此，左書琴甚至還從這首彩云追月中，感覺到他寫給林寶卿《春江花月夜》的影子，這也不稀奇，都是寫夜景的，皎皎月光，更是其中的經(jīng)典場(chǎng)景。但兩者不一樣的地方太多，彩云追月充其量只能算是春江花月夜中的一個(gè)小場(chǎng)景，《春江花月夜》不管是立意還是寫景，都勝出太多。
　　
　　    但這并不妨礙剪短的《彩云追月》成為一首優(yōu)秀的鋼琴曲，兩者各有千秋。
　　
　　    至于《梅花三弄》，這個(gè)就更為復(fù)雜，不僅和曲子的長(zhǎng)度有關(guān)，在樂曲結(jié)構(gòu)和組織形式上，也更加復(fù)雜。鋼琴水平相當(dāng)高的滕舒婷也說，這首曲子的演奏難度非常高，想要把其中梅花的品格，尤其是作者通過曲譜所想要表達(dá)的那種音樂形象，完全展現(xiàn)出來，不僅對(duì)演奏者的演奏功底要求特別高，更考驗(yàn)演奏者在鋼琴表現(xiàn)力上的天賦。
　　
　　    秦放歌不能當(dāng)場(chǎng)把笛子版本拿出來，也是因?yàn)樗约杭尤肓撕芏鄸|西在里面，這樣的曲子，更適合寫成笛子協(xié)奏曲而不是笛子獨(dú)奏曲。