但秦放歌的野心很大,心思并非只放在歌劇上,基本就還是周秀英她們推一步他走一步的狀態(tài),即便如此,周秀英也挺滿足的。
這不,吃好飯聊了會(huì)天之后,秦放歌就說去音樂學(xué)院一趟。
傅清清就笑他,“秦師弟對(duì)女朋友還真好,一天不見就舍不得。”
“這點(diǎn)倒是毋庸置疑的!”趙旭也笑著秦放歌的玩笑,“更何況,青春美少女肯定是比我們這些老人家的吸引力大的。”
“十多年前我也是呢!為什么我總有后悔早生了的感覺呢!”傅清清還點(diǎn)頭呵呵樂,秦放歌邀請(qǐng)林寶卿到音樂會(huì)當(dāng)嘉賓的事情,身邊的師長(zhǎng)師兄什么的都很清楚,大家都把這看成是他寵愛林寶卿的表現(xiàn)。
他新創(chuàng)作的幾首鋼琴曲也發(fā)了曲譜給周秀英,她也讓他自己去就好,還說,“時(shí)間緊張,你和寶卿多練練總是好的。你的那幾首中國(guó)民族風(fēng)格的鋼琴曲相當(dāng)不錯(cuò),以后有靈感可以多創(chuàng)作一些。推廣起來,比用民族樂器演奏出來,應(yīng)該更容易一些。因?yàn)橥鈬?guó)人更容易聽懂鋼琴曲,而現(xiàn)在鋼琴的影響力,也遠(yuǎn)不是其他民族樂器能比的!”
秦放歌點(diǎn)頭,還說他就是這樣打算的。
傅清清和趙旭也贊揚(yáng)秦放歌志當(dāng)存高遠(yuǎn),倒讓他有點(diǎn)不好意思。
寧秀佩也笑他純粹是瞎折騰,溺愛之情溢于言表。
宋子萱和宋子茉也跟著說秦放歌的好話,但被寧秀佩一下就看穿了,沒等她們講出口,就斷然說道,“你們兩個(gè)不許去,都不知道他幾點(diǎn)才能回去,整天不著家的。還是寶卿好,昨天還特意早點(diǎn)送你們回來。”
周秀英和傅清清她們都呵呵樂,寧秀佩還說等下回去給她們補(bǔ)課,也叫她們更努力些。還拿其他人的成功例子來激勵(lì)她們,像是趙旭和傅清清她們,也都是通過自己的不懈努力,才有了今天的成功,這點(diǎn)周秀英最有發(fā)言權(quán)。
周秀英回家有傅清清送,倒不用秦放歌太過操心,雖然時(shí)間才不過八點(diǎn)半,可她們也沒打算在這里久待,就都回家去。周秀英還叫秦放歌,有空就去大劇院那邊的排練現(xiàn)場(chǎng)看看。
秦放歌到音樂學(xué)院的時(shí)候,林寶卿她們的集體排練還沒結(jié)束,為這首《梁祝》她們也挺拼的。他進(jìn)去當(dāng)了會(huì)觀眾,等她們排練結(jié)束之后,滕舒婷還很氣憤地跟姐妹們講,“黃靜,陳天虹,王紫梓潘琳娜你們幾個(gè),秦放歌一來,你們就跟換了個(gè)狀態(tài)似的,要不要這樣?”
“我沒那么大魅力吧!”秦放歌笑笑說。
黃靜也嘻嘻笑,“舒婷,你都不讓我們表現(xiàn)一下嗎?”
陳天虹也振振有詞的說,“我們特別尊重作者的好不好!”
王紫梓和潘琳娜也各有理由,說是排練一天了,這是最后的激情和力氣。
滕舒婷怒其不爭(zhēng),可這些姑娘們沒半點(diǎn)自覺性,她也沒辦法。左書琴還勸她不要生氣,“這些花癡就是這樣的,誰(shuí)叫人家顏值高呢!舒婷你要是男人的話,她們肯定時(shí)時(shí)刻刻保持這樣的狀態(tài)。”
集體排練一結(jié)束,黃靜她們就圍上了秦放歌,問他新鋼琴曲的事情。昨天秦放歌就拿了出來,也在吳泓芹的琴房里面演奏了,但她們都沒聽到,曲譜也是今天才發(fā)出來的。
王紫梓心急,建議說,“要不去小雨琴房聽聽?”
潘琳娜無語(yǔ),“小雨琴房那么小,哪里裝得下我們這么多人?要聽鋼琴演奏的話,起碼得找個(gè)大教室才行。”
潘琳娜就說,“可以去他家,錄音室里就行。”
黃靜覺得這個(gè)主意可行,還問其他姐妹的意見,可她們大都不想動(dòng),錢淑媛還說,“都這么晚了,去打擾寧老師她們休息可不好。”
宋嫻則說,“讓他用民樂器演奏也是一樣的吧!”
黃靜就說,“味道和感覺都不一樣的好不好?”
謝曉娟就笑她,“我看黃靜是想去秦放歌家!”
“喂,這話可不能亂講的好不好!寶卿還在這里呢!”黃靜著急解釋道,還跑過去跟林寶卿征求意見。
林寶卿一直很淡定,這會(huì)則是笑著說,“今天時(shí)間比較晚,想聽鋼琴曲以后有的是機(jī)會(huì)。他的這幾首鋼琴新曲,《梅花三弄》很有新意,但不管是笛子還是古箏,都應(yīng)該能演奏出梅花傲骨錚錚,俏麗盛開的精神來。不過鋼琴到底表現(xiàn)力更豐富些,單純只是一件其他樂器,很難表現(xiàn)出完整的藝術(shù)內(nèi)涵來。”
林寶卿起了這個(gè)頭,其他女生也都跟著熱烈的討論起來。
都知道,《梅花三弄》,又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》,根據(jù)《太音補(bǔ)遺》和《蕉庵琴譜》所載,相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲,后來改編為古琴曲。琴曲的樂譜最早見于《神奇秘譜》(公元1425年)。樂曲通過梅花的潔白芬芳和耐寒等特征,借物抒懷,來歌頌具有高尚節(jié)操的人。全曲共有10個(gè)段落,因?yàn)橹黝}在琴的不同徽位的泛音上彈奏三次(上準(zhǔn)、中準(zhǔn)、下準(zhǔn)三個(gè)部位演奏),故稱“三弄“。
林寶卿也很灑脫,更不想獨(dú)占這樣的曲子,盡管流傳最廣的是古琴版《梅花三弄》,她想給其他姐妹機(jī)會(huì)。而不管是古琴還是古箏,二胡還是琵琶,都有相應(yīng)的版本,當(dāng)然,大家一致覺得,最經(jīng)典的,應(yīng)該還是最初起源的笛子版本,還讓秦放歌幫忙弄出來。
她們之中專修笛子的是肖靜茹,她是一個(gè)典型的江南美女,面容姣好,柔情似水,說話輕聲細(xì)語(yǔ)的,要用她們那邊方言的話,更是能甜死人。
黃靜她們一貫愛起哄愛湊熱鬧,這會(huì)也比較厲害,直接讓肖靜茹把她的笛子給交出來,給秦放歌來表現(xiàn)。
其他姑娘像是李若離和葉秀玲,在笛子上也都有相當(dāng)?shù)脑煸劊皇呛托れo茹比起來,沒那么專業(yè)罷了。
秦放歌在創(chuàng)作的時(shí)候,自然對(duì)他所能搜集到的各種版本的《梅花三弄》都有過細(xì)致深入的研究。甚至也包括流行音樂中的版本,“紅塵自有癡情者,莫笑癡情太癡狂……”
笛子版也是重中之重,他并不奢望能完全還原當(dāng)初桓伊當(dāng)初為王徽之演奏這首曲子時(shí)候的勝景,事實(shí)上他現(xiàn)在的鋼琴版本,也加入了很多新時(shí)代的東西進(jìn)去。
但竹笛版本,秦放歌還是打算先緩一緩,就跟她們說,“容我細(xì)細(xì)琢磨一下這首《梅花三弄》,過幾天再說如何?”
黃靜只嘆息道,“唉,你太讓靜茹傷心啦!”
大姐頭左書琴卻是哈哈笑著說,“這才正常好不好,天才也要有個(gè)限度的,要不然,我們?cè)撛趺椿睢!?br />
李若離則講,“《牧童短笛》肯定就沒有這樣的的問題,改編成笛子版本根本就是非常自然而然的事情。”
葉秀玲也說,“曲目的名字中就有笛子呢!不過不用說也知道,鋼琴版本和竹笛版本應(yīng)該是有很大差別的,鋼琴的表現(xiàn)力更豐富些,單純竹笛的話,很難表現(xiàn)出太過復(fù)雜和深沉的情緒。”
大家都點(diǎn)頭,這也是民樂改編成鋼琴曲和單純的民族樂器演奏之間的差別,如果是民樂合奏或者協(xié)奏曲的話,就沒有這方面的問題。在表現(xiàn)民族性的音樂上,當(dāng)然還是純正的民族樂器,更勝一籌。但鋼琴的話,能更容易的打開市場(chǎng),讓人聽得懂,尤其是外國(guó)人。
肖靜茹美目盼兮,一副相當(dāng)期待的樣子,事實(shí)上,她在看到曲譜的時(shí)候,就有這樣的念頭。不過以她的作曲水平,想要改編好這兩首曲子,也真是太過難為她,還是交給秦放歌這個(gè)專業(yè)的作曲家來比較好。
這點(diǎn)倒是難不住秦放歌,盡管《牧童短笛》并不是他的原創(chuàng)作品,而是賀綠汀的經(jīng)典之作。這首曲子難度并不大,也比較簡(jiǎn)短,用笛子演奏的話,和鋼琴版差別肯定是有的,但在可控的范圍之內(nèi)。
這也是由樂器的特性決定了的,鋼琴曲如果做得太簡(jiǎn)單的話,肖靜茹她們都會(huì)覺得怪怪的。
在秦放歌拿起肖靜茹的笛子,準(zhǔn)備吹奏的時(shí)候,潘琳娜這姑娘還不肯安分,笑著說,“咦,這樣算不算間接接吻呀!”
本來準(zhǔn)備得好好秦放歌差點(diǎn)沒噴出來,肖靜茹更是拿眼直接瞪她,連黃靜也拉開潘琳娜,“喂,不要搗亂好不好?要這樣也算的話,我們同處一室,呼吸著同樣的空氣,又算什么呢!”
潘琳娜還嘴硬,“完全不一樣的好不好,算了,靜茹臉皮薄,不講這個(gè)了!秦放歌你也不用胡思亂想,好好吹奏自己的就行。”
被扣帽子的秦放歌也是挺無語(yǔ)的,但他明顯不會(huì)受這樣的小情緒影響。
倒是其他人見潘琳娜還能倒打一耙,都不由得笑出聲來,潘琳娜這吐槽的本領(lǐng)也是杠杠的,也得虧是秦放歌脾氣好性格寬容,換個(gè)人的話,肯定得被她們給活活氣死。
秦放歌醞釀好之后很快就開始,和鋼琴版本的不同,竹笛由于樂器自身的特性,在表現(xiàn)力的豐富程度上,是不如鋼琴的。但竹笛的空靈,清幽,純正的音色,卻又是鋼琴所比不上的。
從牧童短笛的名字就可以想象得到是怎樣的場(chǎng)景,她們的情況還好點(diǎn),之前吳泓芹和肖雨然她們第一次聽,但由于秦放歌的演奏加成,她們都能清楚的感受到其中的美麗畫面。
笛聲悠揚(yáng),自然,灑脫,也不乏活潑和歡樂,要用一只笛子表現(xiàn)出來,對(duì)演奏者的要求也是頗高的。尤其后面,展現(xiàn)兩個(gè)牧童在阡陌上追逐戲耍,而牛依舊悠然吃草的場(chǎng)景,更考驗(yàn)功底。
最后用加花演奏的手法,以婉轉(zhuǎn)動(dòng)人而又富于動(dòng)感的旋律,也讓她們聯(lián)想到,牧童騎牛回家,悠揚(yáng)的笛聲也漸漸遠(yuǎn)去,余音卻仍舊裊繞的美麗畫面。
秦放歌演奏完畢之后,肖靜茹還帶頭鼓掌點(diǎn)贊,但也實(shí)事求是的評(píng)價(jià)說,“如果能有其他樂器伴奏的話,效果肯定會(huì)更好!”
李若離也點(diǎn)頭稱是,“不管是鋼琴還是用民樂器伴奏,感覺都應(yīng)該挺不錯(cuò)的。畢竟原曲是為鋼琴創(chuàng)作的,表現(xiàn)的東西非常豐富。”
滕舒婷雖然對(duì)秦放歌在個(gè)人情感上的處理不敢茍同,甚至有些厭惡,但在音樂才情上,他還是無可挑剔的。也大膽語(yǔ)言說,“這幾首極富民族風(fēng)格的新鋼琴曲,我相信在演出之后,很快就會(huì)流行起來的,也確實(shí)是不可多得的佳作。”
秦放歌笑著說,“希望能承舒婷吉言!”
“《彩云追月》的話,我覺得更適合民樂合奏。”滕舒婷只給了他一個(gè)白眼,繼續(xù)討論藝術(shù)的事情。
可秦放歌絲毫不介意,林寶卿和左書琴都知道兩人不對(duì)付是為什么,陳天虹也大概明白。
說起專業(yè)的事情,女生們都挺有興致的,秦放歌的鋼琴曲大都挺復(fù)雜的,各種聲部和織體的交錯(cuò)組織都相當(dāng)有講究。也很難用其他一種樂器來演奏出來,不僅《牧童短笛》是這樣,《彩云追月》更是如此,左書琴甚至還從這首彩云追月中,感覺到他寫給林寶卿《春江花月夜》的影子,這也不稀奇,都是寫夜景的,皎皎月光,更是其中的經(jīng)典場(chǎng)景。但兩者不一樣的地方太多,彩云追月充其量只能算是春江花月夜中的一個(gè)小場(chǎng)景,《春江花月夜》不管是立意還是寫景,都勝出太多。
但這并不妨礙剪短的《彩云追月》成為一首優(yōu)秀的鋼琴曲,兩者各有千秋。
至于《梅花三弄》,這個(gè)就更為復(fù)雜,不僅和曲子的長(zhǎng)度有關(guān),在樂曲結(jié)構(gòu)和組織形式上,也更加復(fù)雜。鋼琴水平相當(dāng)高的滕舒婷也說,這首曲子的演奏難度非常高,想要把其中梅花的品格,尤其是作者通過曲譜所想要表達(dá)的那種音樂形象,完全展現(xiàn)出來,不僅對(duì)演奏者的演奏功底要求特別高,更考驗(yàn)演奏者在鋼琴表現(xiàn)力上的天賦。
秦放歌不能當(dāng)場(chǎng)把笛子版本拿出來,也是因?yàn)樗约杭尤肓撕芏鄸|西在里面,這樣的曲子,更適合寫成笛子協(xié)奏曲而不是笛子獨(dú)奏曲。
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第七百三十八章 藝術(shù)
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