坐肖雨然旁邊的,鋼琴系的師姐還問她知道不知道秦放歌這開場的奏鳴曲是什么。
肖雨然搖頭說不清楚,可人家明顯不信,“小雨你和他關(guān)系那么好,還能不清楚?”
她認(rèn)真的說真不知道,“因?yàn)樗f要給我們保留驚喜!都沒在我們跟前排練過?!?br />
這下她們倒是相信了,也問有沒有透露返場曲是什么,這個基本都不是寫在節(jié)目單上的。肖雨然卻是連他要不要返場都不清楚,這個得看到時(shí)候現(xiàn)場的反饋效果來定。她也說了,“本來音樂會的時(shí)間就比較長,他也有太多的選擇,不見得會是以前演奏過的曲子,說不定帶給我們更大的驚喜也說不定,我倒是挺期待的。”
幾個師姐都笑,也都表示挺期待的,不說喜新厭舊,有新的音樂作品,總是會讓人感覺到有新鮮感的。
很快,主持人黃曉佳出場,她一襲黑色的禮服,將窈窕的身材完美的凸顯出來,俏麗的臉蛋上,妝扮也非常精致。她是大劇院這邊專職的主持人,周秀英和鄧紅梅她們都沒想著另外找人,要和國家大劇院這邊合作,也得拿出誠意來。再者,在她們看來,這主持人的作用其實(shí)并不太大,專門去請個音樂會主持人來,也實(shí)在沒那必要。
黃曉佳主持經(jīng)驗(yàn)豐富,更不會怯場,她出現(xiàn)在舞臺上之后,音樂廳頓時(shí)就安靜了下來。她先簡單歡迎了一下來自全世界各地的觀眾,之后又簡潔介紹了一下秦放歌的輝煌事跡。其實(shí)他真正獲得的榮譽(yù)并不多,他又不樂意出去參加什么比賽,連作曲大賽都沒興趣,鄧紅梅她們也都由著他,到他這樣的水平,已經(jīng)不需要通過參加各種比賽來證明自己。
今天晚上的音樂會,就是秦放歌證實(shí)自己實(shí)力的最好舞臺。
很快,黃曉佳就宣布今天晚上的秦放歌首場音樂會正式開始,讓大家用掌聲請出今天晚上的主角秦放歌。
音樂廳的掌聲響了起來,秦放歌也在這陣掌聲中閃亮登場。
本來鄧紅梅和寧秀佩還想讓秦放歌稍微化下妝什么的,可他堅(jiān)決不肯,說什么天生麗質(zhì)不需要搞這些花樣,當(dāng)時(shí)音樂廳后臺的人都被他給逗笑了。他要不樂意的話,別人也強(qiáng)迫不得。林寶卿更是天生麗質(zhì),平時(shí)也都喜歡素面朝天,她爸媽也選擇尊重她的意見。
燈光打上去之后,入場的秦放歌感覺比平時(shí)更加精神,臉上也還是帶著一貫標(biāo)準(zhǔn)的微笑,讓人有如沐春風(fēng)的感覺。
音樂廳的掌聲并沒有持續(xù)多久,他坐到鋼琴前之后,就自動停了下來。該說的話主持人黃曉佳已經(jīng)替他講了,他就不需要多廢話,坐了大概有十幾秒鐘之后,就開始今天晚上的演奏。
他的演奏很舒緩,溫柔,但又帶著些許的傷感和陰郁。但他所演奏出來的,整首曲子的音色,卻是極美的。就像是月光一樣,通透敏感,皎潔細(xì)膩,有著男人獨(dú)有的浪漫。這倒和秦放歌的一貫意思相同,因?yàn)樵谒磥?,演奏貝多芬的作品,就是一種男人的浪漫。
這首升C小調(diào)奏鳴曲,當(dāng)然并不是他自己的原創(chuàng)。而是樂圣貝多芬最著名的三十二首鋼琴奏鳴曲中的第十四首,記作,“PianoSonataNo。14Op。27。21801升C小調(diào)”。
順便提一句,為秦放歌自己的鋼琴曲記錄時(shí)間的工作,是由他身邊的幾個人聯(lián)合在做的。寧秀佩,鄧紅梅,肖雨然,連陳瑜珊都有關(guān)注,并認(rèn)真記下來。將來的時(shí)候,也能給他的音樂作品編號。
貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲,被譽(yù)為“新約全書”,地位之高可見一斑?!芭f約全書”則是巴赫的“平均律鋼琴曲集”,之前也被秦放歌拿出來過,今天晚上的節(jié)目單上,也有里面的作品,前奏曲和賦格。
這首作品最為人們所熟知,它有一個特別美麗的名字,《月光曲》。曾經(jīng)在中文的教材上,就有關(guān)于這首曲子的故事,說月光曲是貝多芬遇上一個盲人姑娘在月光下演奏他的曲子,他很感動,然后創(chuàng)作了這首奏鳴曲。
實(shí)際情況并不是這樣的,但這也從一個側(cè)面說明,人們對這首作品的喜愛程度。
貝多芬自己對這首作品并不是特別滿意,可就像之前說的那樣,一首音樂作品在創(chuàng)作出來之后,就由了它獨(dú)自的生命,也不會為作者的意志而轉(zhuǎn)移。
這曲子的來歷眾說紛紜,為此研究發(fā)表的論文都不計(jì)其數(shù)。各種音樂家演奏家的版本也非常多。這首奏鳴曲之所以被稱為“月光曲”,是由于德國詩人路德維希。萊爾什塔勃將此曲第一樂章比作“猶如在瑞士琉森湖月光閃爍的湖面上搖蕩的小舟一般”而來的。
普遍認(rèn)為,這是貝多芬在1801年創(chuàng)作,紀(jì)念他的戀人,小他十四歲的鋼琴學(xué)生,可愛的朱麗葉塔,兩人相愛卻不能在一起。也讓他頗受打擊,加上當(dāng)時(shí)貝多芬又耳疾,擔(dān)心會失聰,因此,奏鳴曲中,也有很多的憂傷,傷感等情緒。
但比起他另外一首著名的,也是被大家演奏得特別多的鋼琴奏鳴曲《悲愴》來,這首月光曲,無疑就要優(yōu)美得多,情緒也沒有那么激烈。這也是秦放歌沒有選擇“悲愴”,而是拿出這首月光曲來的主要原因。
在這里,他肯定也不能把原版貝多芬的故事給講出來。
演奏的時(shí)候,他也按照自己對樂圣貝多芬的理解來演繹。
都說“是男人就彈貝多芬”,可想要把貝多芬的作品演繹好,還真不是件容易的事情。他的鋼琴奏鳴曲中,其他的倒還好說些,多少能摸清點(diǎn)門路,第三十二首鋼琴奏鳴曲,很多偉大的鋼琴家都無從下手。
秦放歌有過獨(dú)特的經(jīng)歷,倒是可以去挑戰(zhàn)一下,但他并不著急,他還有時(shí)間慢慢體會人生百態(tài)。
這首升C小調(diào)奏鳴曲,也是他拿出來,貝多芬音樂作品的試金石。之前他其實(shí)也有拿出貝多芬的“致愛麗絲”這樣的鋼琴小品來,但那從嚴(yán)格意義上來說,并不代表貝多芬的真正水平。最極致的第九交響曲,可以堪稱是人間絕唱。
奏鳴曲一般都分為三個樂章,這首奏鳴曲也不例外。
第一樂章是持續(xù)的慢板,升c小調(diào)2/2拍子,三部曲式。
今天晚上的觀眾中,聚集著當(dāng)今世界上,最最頂尖的古典音樂鑒賞家。大家的鋼琴演奏水平參差不齊,但在對音樂的鑒賞上,每個人都不認(rèn)為自己會比別人差多少。
但這也是講天賦的,有厲害的,在秦放歌演奏的時(shí)候,不通過曲譜,就能分析出其中的結(jié)構(gòu)來。而天賦一般的,能挺清楚其中的所想要表達(dá)的東西來,感覺就非常厲害了。
這第一樂章,由引子、主題、中間部分、主題的再現(xiàn)、尾聲五部分組成。
至于聽眾的感覺,就是仁者見仁,智者見智了。
曲子的結(jié)構(gòu)是不會變的,引子是第1-5小節(jié),在逐級下降的八度音支持的低音的基調(diào)上,浮現(xiàn)出連續(xù)三連音的微弱音響,第5小節(jié)以完全終止作為結(jié)束。
在這剛開始的時(shí)候,有人聽出了冥想和柔情,也有人感覺到了溫柔中所潛藏的陰郁和愁思。
主題為第6-15小節(jié),E大調(diào)的調(diào)性將觀眾引入了對光明的憧憬,但這種憧憬是短暫的,隨即調(diào)性又轉(zhuǎn)入e小調(diào),直至第15小節(jié)以平行大調(diào)的屬小調(diào)完全終止(b小調(diào))。主題中以長拍符點(diǎn)節(jié)奏為主的音型與緊密的三連音節(jié)奏形成了鮮明的對比,將所表達(dá)的激動的內(nèi)心心理放在了綿綿不絕的三連音伴奏音型的背景之上,似遙遠(yuǎn)的他方有一人向你娓娓傾訴著他的柔情,情緒似乎有些悲傷和絕望。
又像是從遠(yuǎn)處,很遠(yuǎn)處,感覺就像是靈魂深處忽然那升起來的靜穆的聲音,仿佛充滿著無限的憂傷和愁緒,又像是紛沓而來的回憶,還帶著一點(diǎn)陰暗的預(yù)兆……
中間部分為第16-42小節(jié),為對主題音樂材料的發(fā)展變化,通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換以及短暫的離調(diào)給音樂帶來了新的色彩;主題的再現(xiàn)為第43-51小節(jié),是對主題的重復(fù)與肯定,以完全終止結(jié)束。
尾聲為第52-69小節(jié),從中也可以看得出作曲者的高超水平。因?yàn)檎麄€樂章貫穿著三個重要的寫作要素:分解和弦的三連音的連貫音型,低音八度進(jìn)行、圣歌式的和弦進(jìn)行,這些共同塑造了一種空靈、朦朧、安靜、憂傷的氣氛。
這些分析,基本就只有擁有最頂尖天賦的那些音樂人能在第一遍的時(shí)候就做到這樣的分析。
一般的觀眾,感受更多的,則是在樂句行進(jìn)中,秦放歌通過演奏,所表達(dá)出來的情緒。有些內(nèi)斂,他也并沒有把所有情感都通透無疑的表露出來讓所有人都明白,這也是音樂魅力大的一個因素。不同觀眾耳中,有不同的感覺,但就整體而言,卻是差不離的,這也是考驗(yàn)演奏者水平的時(shí)候。
像是一些秦放歌的粉絲,即便有些古典音樂的欣賞基礎(chǔ),他們所能感覺到的,在這個樂章中,也就是那豐富無比的情感,就是像是冥想的柔情,悲傷的吟誦,還有陰暗憂郁的預(yù)感,細(xì)致而沉靜的波動。當(dāng)然,還有秦放歌在演奏的時(shí)候,不用刻意去表現(xiàn),觀眾的就能體會得到優(yōu)雅和浪漫。
想象力更豐富的聽眾,則感受到就像是月亮初升的時(shí)候,月光灑滿大地,浪漫的月光,讓人覺得充滿希望??上В≡坡佑?,并漸漸把月亮所遮掩,讓人悲從中來。
整首曲子最美麗,也最浪漫的就是這第一樂章,也是被稱為月光曲的由來。秦放歌在演奏之后,并不會去想他演奏得如何,迅速進(jìn)入下一樂章。這也是他自信心的表現(xiàn),他現(xiàn)在的狀態(tài),如果重新回到原來的時(shí)空,他也有十足的信心,以這首無數(shù)人演奏過的月光曲,登上世界最優(yōu)秀鋼琴演奏家的寶座。
第二樂章就比較短小,秦放歌在演奏的時(shí)候,節(jié)奏也快了起來。同行們根據(jù)觀察他演奏的速度以及聽到耳中的音樂,就能判斷出來這是用的小快板,降D大調(diào)。短小但卻輕快,旋律也是一樣的優(yōu)美動聽,也和之前的沉思冥想不同,像是暴風(fēng)雨前的寧靜。
第三樂章,就是急風(fēng)鄹雨般的旋律,充滿著無法遏制的沸騰情緒。在突發(fā)跳動的節(jié)奏中,把洶涌澎湃的心情,展現(xiàn)得淋漓盡致。
美妙無比的鋼琴效果,旋律動聽而且特別充實(shí),觀眾們在聽來的時(shí)候,也感覺渾身充滿了激情。結(jié)尾的時(shí)候,就像是不斷的吶喊,然后又突然沉寂下來,最終用迅速的節(jié)奏,完成了最后的收尾。
盡管很不情愿,也舍不得結(jié)束,但毫無疑問,這首奏鳴曲已經(jīng)完結(jié)。
這樣一首浪漫美的奏鳴曲,又是大家之前所沒有聽過的,很快就有人帶頭鼓掌。然后,音樂廳的人都被感染,跟著一起鼓掌,大家都不甘人后,因?yàn)槟菢油瑯右簿鸵馕吨?,自己沒有聽懂這首美妙的音樂。
即便這首奏鳴曲很能引起大家的聯(lián)想,并值得仔細(xì)去回味和體會,但眼下,最重要的還是表達(dá)各自內(nèi)心的激動之情。
而在鼓掌的時(shí)候,他們也可以和身邊的朋友,用眼神甚至是言語進(jìn)行交流,“我仿佛聽見了月光!”
“初聽第一樂章的時(shí)候,我感覺像是幻想曲而不是奏鳴曲!”
“天才的杰作!我實(shí)在想不到,現(xiàn)在這年月,還有人能寫出這么優(yōu)美別致,浪漫動人的奏鳴曲!”
這樣的作品,也確實(shí)給了鄧紅梅和肖雨然她們驚喜,她們在用目光交流著的同時(shí),也沒忘記關(guān)注一下其他人的反應(yīng)。其實(shí)不用想也知道,此時(shí)此刻,音樂廳里面大家的心情都是一樣激動的。
這并不是一首炫技的音樂作品,單純從演奏技法上來看,演奏難度并不算高??墒?,想要演奏出秦放歌剛剛這樣的音色,這富于變幻的情感,再營造出這樣如夢似幻的音樂意境來,真不是其他人能做到的。
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第七百八十四章 月光曲
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