一部三個小時的歌劇演出，每個細節(jié)都要做到位，而這些，都是要提前排練好的。可以說這三個小時，一分鐘都不會浪費，這三個小時的時間還是挺久的。還不包括中場休息的半個小時間，七點開始演出，到結(jié)束也要十點半，都可以去電影院看兩場爆米花電影了。
　　等人都到齊，也沒什么歌劇演員遲到，周秀英鼎鼎大名，即便她不點名，自己也會覺得不好意思，既然干這行，職業(yè)精神還是要有的。
　　秦放歌這個作者也是忙里忙外的，他自己的歌劇角色盡管是主角，但演起來的時候，根本就毫無壓力。歌劇演出，都是需要表演的，這也得看天賦，秦放歌這貨在這方面還是相當不錯的，演戲嘛！連生活中都會有，但他盡量只留在舞臺上演戲，不要太夸張就好。
　　當然，這部歌劇唐璜，秦放歌這個主角只需要各方面耍帥就行，不管是在撩妹的時候，還是跑路的時候，甚至最后被拉入地獄，也是要營造出永不屈服，死不悔改的姿態(tài)來。用歌劇里的東西來形容，就是有“貴族氣質(zhì)”。貴族嘛，厚顏無恥是必備技能，顏值肯定也要過得去才行，言談舉止也要會裝，必須得跟平民顯出差距來不是？
　　對了，在歌劇演出之前，也必須要將全部的臺詞或者說歌詞準備好。這點問題還真不大，因為作者就是秦放歌這個中國人，原劇本就自帶中文翻譯。但也一定要調(diào)好字幕的時間軸，同步顯示在歌劇廳里的座位前面。要不然，這樣的意大利語歌劇，沒中文字幕的話，絕大部分觀眾都聽不懂。
　　關(guān)于這個，周秀英和秦放歌自然不會忽略掉，不過這也應(yīng)該是最簡單的演出前準備。唯一需要注意的，就是要把握好時間軸，這個也得舞臺上的演員們給力，配合得好才行。要不然，前后幾秒鐘，歌詞意思就完全不一樣的好不好。
　　當然，更多時候，歌劇院會用更油滑的方式，像是央視在屏幕底下滾出一排字幕，寫著“歌詞大意……”這樣子，每次的歌劇演出，也確實沒辦法精確到每分每秒。
　　但周秀英還是要求大家都盡最大努力去做到最好，這樣也能減少大劇院負責文字工作的工作人員的麻煩不是。
　　而最基本的要求，大家都必須做到，忘詞什么罪不可赦，也不可能做提詞器什么的。身為歌劇演員，背譜背歌詞和臺詞都最是基本的功夫，要這點都做不到的話，還是別當歌劇演員了。
　　即便之前有進行排練，但大家的第一次正式在舞臺上排練，還是問題不斷。問題也出在多方面的，光是演出前的唐璜序曲，周秀英就不滿意，雖沒對大劇院的管弦樂團發(fā)火，但也覺得，“缺少激情，對觀眾的吸引力不夠，我們需要讓觀眾聽了序曲后，停止吵鬧說話把精神都集中在馬上就要開始的歌劇上來。秦放歌的這首序曲寫得特別經(jīng)典，把序曲和歌劇直接聯(lián)系在一起的，你們要充分理解并發(fā)揮序曲的重要作用來……”
　　大劇院管弦樂團的指揮于大偉面對周秀英的嚴格要求，也沒資格說不，她可是總導演來著，管著整部歌劇的所有，包括他們管弦樂團的全部演奏。
　　序曲的重要不言而喻，一般而言，序曲的使命在于綜合地敘述全劇發(fā)展的重要關(guān)鍵場面，奏出劇中代表主角的旋律，音樂內(nèi)容預示了戲劇作品的故事情節(jié)。隨著時間的推移，劇情因素也被引入序曲，使之逐步與歌劇的戲劇性融為一體，從而能更有效地引導觀眾進入歌劇發(fā)展的過程。
　　每個管弦樂團的指揮，個人指揮風格都會不一樣，即便是同一樣一首音樂上。周秀英倒也不是要限制于大偉的發(fā)揮，而是要從整部歌劇的整體風格來做考量。在她看來，秦放歌的這首《唐璜序曲》，完全是可以單獨拿出來去交響音樂會上演奏的。
　　在這之前，秦放歌也有將整部歌劇的音樂改編成鋼琴曲《唐璜的回憶》，是一首演奏難度超級變態(tài)的曲子。很多觀眾在沒有充分了解這部歌劇的情況下，聽起來都是相當困難的，秦放歌也不單是為了炫技，也可以算是為這部歌劇做宣傳。最起碼，很多粉絲知道了，這首唐璜的回憶，就是來自這部還未上演的歌劇唐璜。
　　說回這次的唐璜序曲來，秦放歌在序曲里加入了太多的東西，創(chuàng)作手法也比較特別。他用音樂的方式勾勒出來歌劇中完全對立的主要人物形象嚴肅而古板的司令官與貪圖自由享樂的唐璜，這其中還直接引用了部分劇情旋律，使得歌劇的中心思想在序曲中已經(jīng)有了具體的反映。
　　這首序曲采用奏鳴曲方式寫成，d小調(diào)，行板，具有相當獨立的音樂形象。整首序曲的時間也是相當長的，有六分鐘。漫長的引子幾乎完整地引用了歌劇終場，司令官石像出現(xiàn)在唐璜家晚宴上的場景音樂。帶著有葬禮進行曲的風格旋律，隨后中提琴奏出的旋律情緒凄楚悲涼，宛如聲聲嘆息。接著小提琴和長笛奏出上下徘徊，起伏不停的不穩(wěn)定旋律，充滿了陰沉不詳?shù)臍夥?，象征著歌劇中總督遭遇的悲劇性命運，同時，也是概括了全劇悲劇性的主題。
　　而在引子告一段落之后，序曲進入了奏鳴曲的快板部分，d大調(diào)，這是整首作品最主要的部分，內(nèi)容和音樂性格，與前面的序奏，形成了鮮明的對比。
　　周秀英反復對于大偉和管弦樂團強調(diào)，也不是無的放矢，實在是因為在歌劇行家眼里耳中，序曲的重要性怎么強調(diào)都不為過。要是管弦樂團連序曲的演奏不好，又怎么敢期望他們后面能演出得特別精彩？
　　于大偉其實也有仔細分析過這首唐璜序曲，但就深入程度而言，跟周秀英和秦放歌這樣的比起來，還是不可同日而語的。這也是由于周秀英要求高的緣故，要知道，當初莫扎特在創(chuàng)作這首唐璜序曲的時候，是在演出前幾個小時內(nèi)才創(chuàng)作好的，根本也就沒給當初負責伴奏的管弦樂團成員和指揮練習的時間。
　　這會，秦放歌也跑不掉了，周秀英讓他直接跟于大偉好好交流。
　　于是，他也少不得要多說下自己創(chuàng)作時候的想法，其實原作者是莫扎特來著，秦放歌也只能抱著對這位偉大作曲家致意的態(tài)度，好好說說這唐璜序曲中的東西，保留了莫扎特的音樂，就是對他最好的尊重。
　　有了這樣的明悟，秦放歌跟于大偉交流起來的時候，也就沒了心理壓力。
　　在這部分，他用簡潔而富有舞蹈性的旋律塑造出了主人公唐璜復雜而又充滿魅力的個性形象，音樂風格變得明快、輕松而富有活力和朝氣，與先前深沉的引子形成鮮明的對比。隨后的部分在調(diào)性色彩和器樂編配上顯得更為豐富多彩，旋律和節(jié)奏越來越激動人心，其實這個**部分正預示著主人公唐璜為追求享樂生活而與那些阻礙他自由的對立者所展開的斗爭。
　　隨后的再現(xiàn)部，唐璜的“浪子”形象重新出現(xiàn)，音樂隨之變得清澈，不知不覺地把音樂轉(zhuǎn)入歌劇的序幕。莫扎特把序曲同歌劇直接聯(lián)系在一起，也是本劇的一大特色。與之前的《后宮誘逃》類似，為了能讓這首序曲獨立地在音樂會上演出，莫扎特還特意為它追加了一段尾聲；而其同輩作曲家安德烈也曾為該曲譜寫過一個精致而復雜的結(jié)尾。
　　在這里，秦放歌也把這個華麗的熱烈的音樂**進行了改編，就是為了讓觀眾能在第一時間內(nèi)收攝心神，代入到歌劇演出中來。而且，這樣一來，歌劇同行和作曲家樂評那邊，也沒什么可以挑剔的。
　　講真的，大劇院管弦樂團的水平上限并不高，但并不妨礙他們在往上提升一些。秦放歌在別的時候可以偷懶，這部歌劇唐璜的演出上，周秀英卻是不允許的。她在私下地甚至都說了，歌劇演員那邊她可以幫著壓陣，其他事情他都可以不管。
　　但管弦樂團這邊，必須得他親自出馬才行。周秀英還建議他完全可以去在那些管弦樂團成員前面露兩手，教教他們?nèi)绾窝葑嘈√崆俅筇崆僦惖模皇邱R上要開交響音樂會，還會演出小提琴協(xié)奏曲嗎？
　　總之，秦放歌想出工不出力是不現(xiàn)實的，周秀英決不允許大家把這次的唐璜首演搞砸。之前大劇院管弦樂團忙她就不說，因為他們要參與來大劇院演出的歌劇伴奏，基本都是他們負責的，然后有時候還要演奏交響曲什么的。之前的排練，基本都是由鋼琴伴奏完成的。
　　現(xiàn)在嘛，最后幾天準備時間，再不努力點的話，就對不起他們自己的工作了。
　　不得不說的是，周秀英這步棋走得還是相當對的，要知道，一部歌劇演出中，音樂就是根本，甚至劇情都是要以音樂為主的。相對而言，服裝道具舞臺美術(shù)設(shè)計這些，都沒有核心的音樂重要。
　　周秀英一來就給了于大偉和大劇院管弦樂團一個下馬威，說得也都有理有據(jù)，于大偉他們自己其實也挺心虛的。也是沒辦法的事情，他們之前排練這部歌劇的時間并不多，盡管也是很早就有拿到歌劇的總譜和分譜，反正都是國家大劇院這邊負責的。
　　有秦放歌這個作者在，于大偉和一眾管弦樂團成員也都看出周秀英的意思了，就是準備讓秦放歌來調(diào)教一下他們管弦樂團，免得拖了大家的后腿。秦放歌也是準備扎根管弦樂團，跟他們深度交流。
　　他們底氣不足，但好歹還是要臉的，眼下還能怎么辦？知恥而后勇，拼命練唄！
　　秦放歌也確實是有真材實料的，不光作曲上有兩把刷子，嘴上功夫了得，手上的功夫更是過硬。光是這六分鐘的唐璜序曲，鋼琴什么的就不用秦放歌多炫耀，他所演奏的
　　《唐璜的回憶》，古典音樂圈子內(nèi)，沒幾個人不知道，除了那些孤陋寡聞的。
　　秦放歌這貨講到激動處，也如周秀英所愿，很禮貌的跟小提琴首席齊峻借他的小提琴一用，他也不好說不借。于大偉這個指揮何嘗看不出他是準備要裝逼，但不能直接戳穿，心底也琢磨著給管弦樂團成員點教訓，煞煞他們的驕傲也是極好的，不得不說的，自命不凡的成員還是相當多的，即便像現(xiàn)在這樣，大家嘴上都不說。于是，于大偉也相當配合著說秦放歌下個月的交響音樂會上會有小提琴協(xié)奏曲演出，可惜沒辦法搞到門票。
　　這個秦放歌也愛莫能助，而且他找的是中國愛樂樂團，雖然和國家大劇院的管弦樂團沒有太直接的競爭關(guān)系，但終歸還是會有些尷尬的不是。
　　拋開這些不提，秦放歌這貨在拿到小提琴后，很快就現(xiàn)場為管弦樂團的成員們做出來完美的示范。管弦樂團中，小提琴組的成員數(shù)量是最多的，也都是以實力說話的，要不然，也不會有首席和普通成員之分了，連在樂團的薪酬待遇，話語權(quán)都不一樣的。
　　秦放歌的小提琴演奏驚艷全場，在這首唐璜序曲中，小提琴組的發(fā)揮至關(guān)重要。
　　男性聲部中之所以選用男中音做為唐璜的聲部，也是由于男中音的音色特點決定的。男中音是介于男低音和男高音之間的聲部，聲音上既保持了男高音的高亢明亮，又兼具男低音的渾厚結(jié)實。這樣的音色，最能凸顯出唐璜的高貴氣質(zhì)和生性風流的性格特征。具體而言，音色中的沉重穩(wěn)健可以稱托唐璜的貴族氣質(zhì)，而音色中的柔美可以顯露他的萬般深情。
　　再加上里面的角色眾變換，復雜多變的劇情也決定了，唐璜的聲音既要保持貴族的寬廣明亮，同時又要兼具輕巧，柔和的特別，這也抒情男中音的精準定位。
　　(本章完)