如果說(shuō)影視的內(nèi)在文化有國(guó)界，那影視鏡頭語(yǔ)言下的藝術(shù)則無(wú)分國(guó)界的適應(yīng)于全球。

　　《希望》里的這個(gè)立體鏡頭，在當(dāng)初北影放映時(shí)就震驚了全體師生，如今放在戛納的展映現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)一例外的也讓在場(chǎng)的外國(guó)人為之驚嘆。

　　查澤雷按捺下心中的極度驚訝，低頭在筆記本電腦上忙作觀影記錄。

　　他把方才的觀影隨筆刪除了，無(wú)效鏡頭？拖沓劇情？這些通通不存在。

　　如果沒(méi)有這些“無(wú)效鏡頭”，眼前這個(gè)立體鏡頭的震撼度將會(huì)下降一個(gè)檔次。

　　“這是沒(méi)有后期合成的組合式一鏡到底的運(yùn)鏡。”旁邊的同伴感嘆道。

　　“嗯。”查澤雷連連點(diǎn)頭，鏡頭是一鏡到底還是后期合作，對(duì)于身為導(dǎo)演的他們來(lái)說(shuō)一目了然。

　　他回想剛剛的鏡頭，在文檔中作觀影報(bào)告：【這是一個(gè)一鏡到底的組合鏡頭，開始于一個(gè)定場(chǎng)鏡頭，垂直拍攝“墻上”的門，體現(xiàn)出門在“墻上”的正常感觀。】

　　定場(chǎng)鏡頭，指的是一個(gè)場(chǎng)景情節(jié)的開始或結(jié)束時(shí)，鏡頭里只出現(xiàn)一個(gè)定格的小畫面，畫面里可以是人是道具，主要體現(xiàn)畫面主體的反轉(zhuǎn)特殊性。

　　就比如眼前的《希望》，一個(gè)定場(chǎng)鏡頭告訴觀眾墻上有一扇門，一扇很普通的門。

　　所有觀眾都認(rèn)為，男女主終于找到出口的時(shí)候，鏡頭再作別的運(yùn)動(dòng)，告訴了觀眾這扇門原來(lái)在地上。

　　就比如一部懸疑片，定場(chǎng)鏡頭給予一個(gè)人背影定格。

　　所有觀眾都認(rèn)為，此人就是兇殺案兇手的時(shí)候，然而鏡頭拍到兇手的臉，此人卻不是觀眾心里認(rèn)為的兇手。

　　所以，定場(chǎng)鏡頭的效果就是，前后反轉(zhuǎn)來(lái)打破觀眾的認(rèn)知。

　　這樣的鏡頭在影視中很少出現(xiàn)，因?yàn)槎▓?chǎng)鏡頭要順著劇情且要合理性的“欺騙”觀眾，打破觀眾認(rèn)知的同時(shí)又要有強(qiáng)邏輯的讓觀眾認(rèn)可這個(gè)鏡頭語(yǔ)言。

　　這對(duì)劇本的要求很高，對(duì)編劇的腦洞和邏輯思維能力的要求也非常的高。

　　查澤雷認(rèn)為，剛剛這個(gè)定場(chǎng)鏡頭無(wú)疑是獲得巨大成功的，簡(jiǎn)直是把觀眾“欺騙”得死死的，就連他以及附近的專業(yè)者也沒(méi)發(fā)現(xiàn)任何異常。

　　這個(gè)鏡頭真的強(qiáng)，也很關(guān)鍵。

　　他繼續(xù)作報(bào)告：【然后是一個(gè)弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭……】

　　查澤雷忽然停下，他發(fā)現(xiàn)他腦子不夠用了。

　　在他理解中的弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭，一般是指鏡頭作水平弧形運(yùn)動(dòng)，這樣的運(yùn)鏡方式一般有三種。

　　一種是攝像機(jī)放在地面滑軌上，利用鋪墊好的滑軌路徑作運(yùn)動(dòng)，稱之為滑軌鏡頭。

　　一種是攝像機(jī)放在滑輪穩(wěn)定器上，推動(dòng)穩(wěn)定器可作自由移動(dòng)式的運(yùn)動(dòng)，世界上第一臺(tái)攝像機(jī)穩(wěn)定器是一個(gè)叫斯坦尼康發(fā)明出來(lái)的，這樣的鏡頭也叫做斯坦尼康鏡頭。

　　一種是攝像師手拿攝像機(jī)，完全人工的圍繞主體作弧形運(yùn)動(dòng)，也是常規(guī)的弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭。

　　《變形金剛》的導(dǎo)演邁克爾·貝是這類鏡頭的鼻祖，名聲鵲起的青年導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭也對(duì)弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭情有獨(dú)鐘，可見這類鏡頭在科幻中的重要性。

　　但不管是哪種弧形鏡頭，都跟《希望》剛剛那個(gè)弧形鏡頭天壤之別。

　　人們理解中的弧形鏡頭是水平的，可剛剛那個(gè)鏡頭是垂直的。

　　這到底是怎么做到的？

　　查澤雷滿心疑問(wèn)中夾雜著震撼，但身為專業(yè)的導(dǎo)演，豐富的知識(shí)底蘊(yùn)讓他很快有了個(gè)猜測(cè)。

　　他能腦補(bǔ)出一個(gè)畫面。

　　攝像師在吊臂機(jī)器操作臺(tái)前，左手操作吊臂攝像機(jī)作垂直的弧形運(yùn)動(dòng)，且還要保持運(yùn)動(dòng)中的鏡頭焦點(diǎn)一致才能體現(xiàn)出主體的空間感。

　　然后，右手在儀器屏幕中遠(yuǎn)程調(diào)整攝像機(jī)的焦距，讓攝像機(jī)變焦，使得畫面緩緩變大，展現(xiàn)整個(gè)空間動(dòng)態(tài)的立體感。

　　在左右手操作的時(shí)候，眼睛還要牢牢的看著監(jiān)視器里的畫面，看運(yùn)鏡是否有失誤。

　　同時(shí)，攝像師戴的耳機(jī)還要聽從導(dǎo)演的指示，判斷運(yùn)鏡是否達(dá)到要求。

　　這么說(shuō)，操作這個(gè)鏡頭的攝像師要一心四用！

　　除此之外，還需要和這個(gè)超強(qiáng)“3D”鏡頭對(duì)應(yīng)的分鏡頭劇本給予鏡頭標(biāo)準(zhǔn)。

　　“這到底是怎樣的一個(gè)團(tuán)隊(duì)，太不可思議了。”查澤雷感慨十足。

　　如果不是知道《希望》是華國(guó)第一部科幻，如果不是知道《希望》的團(tuán)隊(duì)成員都是在國(guó)際上不知名的人，他會(huì)認(rèn)為這個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)自豪來(lái)塢。

　　光憑這一個(gè)鏡頭，就足以比肩豪來(lái)塢科幻影片里任何一個(gè)經(jīng)典鏡頭。

　　他作報(bào)告：【隨后的弧形鏡頭揭開定場(chǎng)鏡頭的謎底，呈現(xiàn)出整個(gè)空間是傾倒的格局。

　　弧形鏡頭作全景方向的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)過(guò)程中保持焦點(diǎn)一致，且鑲嵌持續(xù)滑動(dòng)變焦鏡頭。

　　最后，鏡頭水平定格，主體為墻上的畫、墻上的背對(duì)鏡頭的男女主和男女主腳下墻上的門，形成一個(gè)包含雙人鏡頭的鎖畫鏡頭，完成度很高的完成了3D空間畫面的鏡頭渲染。】

　　雙人鏡頭，就是指鏡頭出現(xiàn)兩個(gè)人。

　　鎖畫鏡頭則和定場(chǎng)鏡頭有異曲同工之處，都是將一個(gè)畫面定格幾秒或更久，不同的點(diǎn)在于鏡頭中畫面場(chǎng)景的大小和作用。

　　定場(chǎng)鏡頭畫面場(chǎng)景小，只突出人或道具的特殊性，代表反轉(zhuǎn)的開始。

　　鎖畫鏡頭畫面場(chǎng)景大，一般是大全景，將眼前的場(chǎng)景里的人和物全部容納鏡頭中，把懸念的答案全部揭曉，代表反轉(zhuǎn)的結(jié)束。

　　查澤雷在這個(gè)鏡頭報(bào)告的結(jié)尾，作出總結(jié)：【開始于定場(chǎng)鏡頭，過(guò)程是垂直弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭和焦點(diǎn)一致的滑動(dòng)變焦鏡頭，結(jié)束于包含雙人鏡頭的大全景鎖畫鏡頭。】

　　“一個(gè)僅有十來(lái)秒的一鏡到底的鏡頭，卻由五個(gè)變換的運(yùn)動(dòng)鏡頭組成，不可思議。”

　　他說(shuō)出自己觀影以來(lái)的第二個(gè)“不可思議”，相比于全場(chǎng)那些只因畫面的反轉(zhuǎn)受到視覺沖擊下感到震驚的觀眾而言，他更佩服于《希望》劇組的科幻鏡頭想象力。

　　“噢！”他沒(méi)來(lái)得及多做思考，便聽觀眾發(fā)出驚呼。

　　男女主打開那扇門，因內(nèi)外的空氣壓強(qiáng)，男主一瞬間就被吸入黑漆漆的通道里頭消失不見，這讓全場(chǎng)的觀眾都猝不及防。

　　查澤雷看著這一幕，料想原本的門后通道是真空，這才能產(chǎn)生壓強(qiáng)差使得原本含有氧氣的空間發(fā)生氣流倒灌的科學(xué)行為。

　　他給《希望》遵守了這個(gè)科學(xué)邏輯的設(shè)定點(diǎn)了個(gè)贊，即便他不是以劇本為核心作報(bào)告的觀察員，這一點(diǎn)也是值得他這個(gè)導(dǎo)演贊賞的。

　　他作出報(bào)告：【主觀視角鏡頭，用女主視角為主鏡頭，看著男主被吸入黑暗的通道，從旁人視角看主體情況惡化，突出懸疑中的詭異氛圍，緊張感增強(qiáng)。】

　　緊接著，觀眾席又傳來(lái)細(xì)細(xì)簌簌的一聲，在重力系統(tǒng)的損壞下，場(chǎng)景里的物體開始緩緩漂浮了起來(lái)，這也是失重下的科學(xué)現(xiàn)象。

　　查澤雷則作出報(bào)告：【金錢鏡頭，物體漂浮大全景，進(jìn)一步增加懸疑氛圍。】

　　金錢鏡頭，也就是特效鏡頭，因?yàn)樘匦F的原因，在二十世紀(jì)中期被豪來(lái)塢的導(dǎo)演們戲稱為金錢鏡頭并沿用至今。

　　查澤雷看著熒幕，先揭露了場(chǎng)景傾倒的格局解決了一個(gè)場(chǎng)景上的懸念，但也增加了劇情上的懸疑感——為什么場(chǎng)景會(huì)傾倒？

　　然后男主被吸入通道，這份懸疑感傳播出緊張的情緒價(jià)值。

　　忽然的失重情況讓男女主所處環(huán)境惡化，激發(fā)了觀眾們強(qiáng)烈希望男女主趕緊逃出生天的渴望，使得緊張的情緒價(jià)值提高一個(gè)檔次。

　　“男女主應(yīng)該在希望計(jì)劃的飛船上。”旁邊的同伴說(shuō)道。

　　查澤雷點(diǎn)了點(diǎn)頭，當(dāng)承載著希望計(jì)劃的飛船，通過(guò)圖書館鏡頭展現(xiàn)出來(lái)時(shí)，他就有所猜測(cè)，男女主大概率就在這艘飛船上，不然劇情中的這艘飛船沒(méi)有給予鏡頭的價(jià)值和意義。

　　只是看到現(xiàn)在，這部短片的反轉(zhuǎn)好像有點(diǎn)多，他也不怎么確定。

　　但看到失重現(xiàn)象的出現(xiàn)，他就有點(diǎn)篤定了。

　　如果是在地球，那沒(méi)必要用重力系統(tǒng)來(lái)平衡重力，只有當(dāng)飛船航行在宇宙中，才需要依賴于重力系統(tǒng)來(lái)保持人和物體的平衡。

　　這也是他和大部分人，都認(rèn)為的已知科學(xué)觀念。

　　剛想著，查澤雷卻渾然一震，全場(chǎng)各處發(fā)出不可置信的驚嘆聲。

　　畫面中又是一個(gè)定場(chǎng)鏡頭，跟剛才的3D鏡頭的開場(chǎng)一樣，鏡頭垂直給到黑暗通道，原本是鑲嵌在地面的通道入口，由于鏡頭的垂直拍攝使得映入眼簾的通道變?yōu)樗健?br>
　　男主從這條水平的看起來(lái)很正常的通道里緩緩走出來(lái)，男主走得很慢，時(shí)不時(shí)飄一下，這是處于失重情況下的正常表現(xiàn)。

　　然而，就在此時(shí)。

　　鏡頭一個(gè)翻轉(zhuǎn)，從原本的垂直狀態(tài)，在觀眾還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)前，變?yōu)楦┡男〗嵌鹊乃脚臄z，且將女主入鏡。

　　畫面中，通道變成了原本的一口“深井”狀，女主站在“深井”邊緣，低頭看著沿著“深井”橫著走出來(lái)的男主。

　　“歐買噶的！”

　　“太帥了！”

　　“這是怎么做到的？”

　　“我的天……”

　　查澤雷聽著觀眾們的驚呼，他雙手抱著腦袋，有些頭皮發(fā)麻。

　　畫面中的景象，就如同女主在一座高樓大廈的天臺(tái)邊緣低頭看著，而男主則在大廈的外墻上直立行走并和女主對(duì)視，且男主和女主處于一條直線的垂直方向上。

　　鏡頭的畫面變焦縮小，場(chǎng)景變大。

　　但在看起來(lái)變大的場(chǎng)景中，除了男女主的光影外，附近的燈光環(huán)境一片灰黑。

　　查澤雷知道這是《希望》制作團(tuán)隊(duì)故意為之的光影設(shè)計(jì)，可就是這樣的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出來(lái)的畫面效果，簡(jiǎn)直是讓人嘆為觀止。

　　他和觀眾們一樣，一時(shí)間傻傻分不清。

　　男女主所在的環(huán)境，到底哪一個(gè)是正常空間？哪一個(gè)錯(cuò)層空間？

　　“太酷了！”旁邊的同伴錘了他幾拳，顯得很激動(dòng)地又說(shuō)了一遍：“這個(gè)鏡頭實(shí)在是太酷了！”

　　查澤雷回過(guò)神來(lái)，連連點(diǎn)頭。

　　這個(gè)鏡頭的爆炸效果，絕不弱于剛才的3D鏡頭。

　　然而，這個(gè)鏡頭非常簡(jiǎn)單。

　　他都能想象到，男主在片場(chǎng)拍攝的時(shí)候就正常走在地面，只是在后期制作的時(shí)候?qū)⒄Ｐ凶叩漠嬅嫱ㄟ^(guò)軟件功能進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，讓男主看起來(lái)就像如同畫面中從一口深井里走出來(lái)一樣。

　　而女主只需要站在地上低頭看，實(shí)則地面上根本就沒(méi)有任何通道，只需要覆蓋一片綠布，在后期制作的時(shí)候?qū)⒛兄餍凶叩姆D(zhuǎn)畫面代替綠布，和女主畫面拼接起來(lái)就夠了。

　　如果說(shuō)剛才的那個(gè)3D鏡頭，需要頂尖導(dǎo)演才能研究出來(lái)并完成的話，眼前這個(gè)鏡頭全球任何一個(gè)導(dǎo)演都能輕而易舉的做到，包括在校的導(dǎo)演系學(xué)生。

　　可為什么，如此簡(jiǎn)單的鏡頭，在此之前幾十年沒(méi)有任何一部電影拍出來(lái)？

　　為什么，能夠產(chǎn)生如此爆炸效果的簡(jiǎn)易鏡頭，在此之前沒(méi)有任何導(dǎo)演想象得到？

　　為什么，這樣的科幻感十足的鏡頭，來(lái)自于華國(guó)，且還是華國(guó)的第一部科幻？

　　查澤雷的內(nèi)心發(fā)出十分強(qiáng)烈的三連問(wèn)，回想起以往在歐美的同伴常笑話華國(guó)沒(méi)科幻，他現(xiàn)在就感到可笑。

　　就剛才那個(gè)3D鏡頭，和現(xiàn)在這個(gè)錯(cuò)層鏡頭。

　　這一前一后兩個(gè)鏡頭，告訴了他什么是華國(guó)科幻！告訴了他什么是華國(guó)的科幻藝術(shù)！告訴了他什么是屬于華國(guó)的科幻鏡頭語(yǔ)言！

　　查澤雷快速敲擊鍵盤，想給這個(gè)鏡頭寫觀影報(bào)告。

　　只是心中難以平靜，他一時(shí)間也不知道如何更好的闡述這個(gè)鏡頭的美。

　　他放棄了即時(shí)寫這個(gè)鏡頭報(bào)告的打算，決定回去深思熟慮后再作描述。

　　但對(duì)于這個(gè)鏡頭的評(píng)價(jià)，他心有嘆服地評(píng)了兩個(gè)字：【完美。】

　　又想起剛剛那個(gè)3D鏡頭還未評(píng)價(jià)，他滑動(dòng)文檔往上，同樣評(píng)價(jià)：【完美。】

　　世上沒(méi)有完美的東西，這兩個(gè)字出現(xiàn)在報(bào)告中顯然不嚴(yán)謹(jǐn)。

　　但查澤雷不在意嚴(yán)謹(jǐn)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模@兩個(gè)鏡頭語(yǔ)言已經(jīng)把他徹底征服，他真心實(shí)意的愿意給出他最高的贊美。

　　他扭頭看了看，很多觀眾們臉上的驚色久未平復(fù)，顯然被這個(gè)簡(jiǎn)單鏡頭所呈現(xiàn)的爆炸性的視覺效果所震撼到了。

　　在這樣的情緒下，眼看男女主匯合，鏡頭變?yōu)槌Ｒ?guī)，全場(chǎng)的人才漸漸平復(fù)好驚訝和由視覺效果帶來(lái)的享受情緒。

　　熒幕中，男女主呈失重狀態(tài)深入通道，在氧氣隨時(shí)間推移逐漸耗盡的局面下，企圖逃出生天。

　　隨著越來(lái)越緊急的鏡頭畫面，急迫和緊張的氛圍籠罩全場(chǎng)，觀眾們的心里也跟著男女主的逃生視角變得急促不安起來(lái)。

　　查澤雷一邊看著，一邊作報(bào)告：【男女主逃生過(guò)程中，一直保持背拍式推進(jìn)鏡頭，對(duì)緊張情緒的價(jià)值輸出達(dá)到很高的閾值。】

　　推進(jìn)鏡頭，是影視劇慣用的運(yùn)鏡方式，可以從各個(gè)方位不同角度對(duì)主體進(jìn)行向前移動(dòng)的推鏡運(yùn)動(dòng)，其中就有背拍式推進(jìn)運(yùn)動(dòng)。

　　背拍式推進(jìn)運(yùn)動(dòng)，尾隨主體前進(jìn)的方向進(jìn)行拍攝，不拍側(cè)面也不拍正面，只拍背面。

　　這樣的鏡頭語(yǔ)言下，產(chǎn)生的效果就是，仿佛有什么東西在跟蹤主體。

　　《希望》用這樣的鏡頭給予到男女主的逃生劇情，加之通道的環(huán)境黑暗幽深，背景音樂(lè)神秘詭譎，房間里又偶爾出現(xiàn)尸體，氧氣也眼看越來(lái)越少，鏡頭語(yǔ)言下又仿佛有東西跟蹤男女主。

　　這簡(jiǎn)直就讓全場(chǎng)觀眾看得提心吊膽，緊張的氛圍感達(dá)到峰值。

　　“優(yōu)秀。”查澤雷對(duì)這樣的鏡頭設(shè)計(jì)給予優(yōu)秀評(píng)價(jià)。

　　在此期間，本片中出現(xiàn)的第三個(gè)圖書館鏡頭，也證實(shí)了他心中猜測(cè)。

　　這個(gè)鏡頭中，CG畫面剪輯的最后一段鏡頭，承載希望的飛船成功飛向宇宙。

　　“我猜對(duì)了。”查澤雷笑道。

　　他對(duì)故事主線早有推測(cè)。

　　不外乎地球發(fā)生災(zāi)難，科學(xué)家研制出承載人類希望的飛船，意圖在宇宙中尋找可供人類生存的星球。

　　科學(xué)家父親悲傷于在災(zāi)難中死亡的兒女，用基因工程技術(shù)將兒女克隆，但飛船在宇宙中出事了，船上的科學(xué)家們都死了，這對(duì)克隆人兒女成了男女主，也成為了人類的希望。

　　也就是說(shuō)，目前男女主肯定在飛船上，且這艘飛船處于宇宙中。

　　之所以判斷出飛船在宇宙中，除了重力系統(tǒng)損壞導(dǎo)致物體失重外，還有一個(gè)不經(jīng)意間的鏡頭，從窗戶中可以看到外面的星空。

　　這就讓他更加篤定自己的推測(cè)，他相信在場(chǎng)很多人也是這樣的推測(cè)。

　　然而，當(dāng)短片來(lái)到尾部，男女主在最后一刻打開一道艙門時(shí)，外面的景象又讓全場(chǎng)爆發(fā)不可思議的驚呼。

　　“歐買噶的，你還說(shuō)飛船在宇宙中，猜錯(cuò)了吧！”

　　“我的天，這是哪，外星球嗎？”

　　“這太震撼了，竟然是飛船墜落在海里，這誰(shuí)想得到？”

　　“……”

　　隨著鏡頭緩緩上升作頂攝運(yùn)鏡，《希望》短片的場(chǎng)景真相揭開了它的面紗。

　　籠罩宇宙的星空銀河下，這是一片全是海洋的星球，巨大的飛船倒插在海洋之中，男女主在尾部一間艙門站臺(tái)外仰望星空。

　　他們脫下了防護(hù)罩，肆意的呼吸著氧氣，這說(shuō)明這顆星球擁有氧氣，也說(shuō)明這里就是人類的《希望》。

　　查澤雷和同伴相視一眼，兩人眼中各有苦笑和驚訝。

　　“你想到是這個(gè)結(jié)局嗎？”

　　“想得到個(gè)鬼！”

　　查澤雷搖了搖頭，這又是一個(gè)大大的反轉(zhuǎn)。

　　他回憶整部短片，細(xì)數(shù)其中的反轉(zhuǎn)。

　　第一個(gè)反轉(zhuǎn)，男女主是克隆人。

　　第二個(gè)反轉(zhuǎn)，場(chǎng)景是傾倒格局。

　　第三個(gè)反轉(zhuǎn)，飛船出事，人員死亡，男女主這對(duì)克隆人才是人類的希望。

　　第四個(gè)反轉(zhuǎn)，飛船不在宇宙中，而是在外星球上，看男女主打開艙門后仍有點(diǎn)漂浮的步履，雖無(wú)臺(tái)詞解釋，但這個(gè)細(xì)節(jié)告訴了所有人，這顆外星球和地球的引力不同，這才導(dǎo)致飛船墜落星球，有了星球的強(qiáng)引力也會(huì)出現(xiàn)失重的局面。

　　第五個(gè)反轉(zhuǎn)，就是這顆充滿海洋的外星球了。

　　一部20分鐘的短片，能夠出現(xiàn)五個(gè)令人驚訝或震撼的反轉(zhuǎn)，且還有各種細(xì)節(jié)來(lái)填補(bǔ)其中的底層科學(xué)邏輯。

　　查澤雷感慨地嘆了口氣：“除非發(fā)生奇跡，這屆戛納短片金棕櫚非它莫屬。”

　　同伴點(diǎn)頭認(rèn)可：“這是我有史以來(lái)看過(guò)的最好的科幻短片，不管是故事、節(jié)奏還是鏡頭，都有很豐富又能串聯(lián)起邏輯的想象力。”

　　這時(shí)，熒幕上出現(xiàn)制片人楚軒和劉藝妃的字樣，代表短片全部結(jié)束。

　　“嘩”地一聲，全場(chǎng)響起了十分熱烈的掌聲，有的外國(guó)人還站了起來(lái)，表達(dá)了他們對(duì)《希望》深深的喜愛。

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