如果說(shuō)影視的內(nèi)在文化有國(guó)界,那影視鏡頭語(yǔ)言下的藝術(shù)則無(wú)分國(guó)界的適應(yīng)于全球。
《希望》里的這個(gè)立體鏡頭,在當(dāng)初北影放映時(shí)就震驚了全體師生,如今放在戛納的展映現(xiàn)場(chǎng),無(wú)一例外的也讓在場(chǎng)的外國(guó)人為之驚嘆。
查澤雷按捺下心中的極度驚訝,低頭在筆記本電腦上忙作觀影記錄。
他把方才的觀影隨筆刪除了,無(wú)效鏡頭?拖沓劇情?這些通通不存在。
如果沒(méi)有這些“無(wú)效鏡頭”,眼前這個(gè)立體鏡頭的震撼度將會(huì)下降一個(gè)檔次。
“這是沒(méi)有后期合成的組合式一鏡到底的運(yùn)鏡。”旁邊的同伴感嘆道。
“嗯。”查澤雷連連點(diǎn)頭,鏡頭是一鏡到底還是后期合作,對(duì)于身為導(dǎo)演的他們來(lái)說(shuō)一目了然。
他回想剛剛的鏡頭,在文檔中作觀影報(bào)告:【這是一個(gè)一鏡到底的組合鏡頭,開始于一個(gè)定場(chǎng)鏡頭,垂直拍攝“墻上”的門,體現(xiàn)出門在“墻上”的正常感觀。】
定場(chǎng)鏡頭,指的是一個(gè)場(chǎng)景情節(jié)的開始或結(jié)束時(shí),鏡頭里只出現(xiàn)一個(gè)定格的小畫面,畫面里可以是人是道具,主要體現(xiàn)畫面主體的反轉(zhuǎn)特殊性。
就比如眼前的《希望》,一個(gè)定場(chǎng)鏡頭告訴觀眾墻上有一扇門,一扇很普通的門。
所有觀眾都認(rèn)為,男女主終于找到出口的時(shí)候,鏡頭再作別的運(yùn)動(dòng),告訴了觀眾這扇門原來(lái)在地上。
就比如一部懸疑片,定場(chǎng)鏡頭給予一個(gè)人背影定格。
所有觀眾都認(rèn)為,此人就是兇殺案兇手的時(shí)候,然而鏡頭拍到兇手的臉,此人卻不是觀眾心里認(rèn)為的兇手。
所以,定場(chǎng)鏡頭的效果就是,前后反轉(zhuǎn)來(lái)打破觀眾的認(rèn)知。
這樣的鏡頭在影視中很少出現(xiàn),因?yàn)槎▓?chǎng)鏡頭要順著劇情且要合理性的“欺騙”觀眾,打破觀眾認(rèn)知的同時(shí)又要有強(qiáng)邏輯的讓觀眾認(rèn)可這個(gè)鏡頭語(yǔ)言。
這對(duì)劇本的要求很高,對(duì)編劇的腦洞和邏輯思維能力的要求也非常的高。
查澤雷認(rèn)為,剛剛這個(gè)定場(chǎng)鏡頭無(wú)疑是獲得巨大成功的,簡(jiǎn)直是把觀眾“欺騙”得死死的,就連他以及附近的專業(yè)者也沒(méi)發(fā)現(xiàn)任何異常。
這個(gè)鏡頭真的強(qiáng),也很關(guān)鍵。
他繼續(xù)作報(bào)告:【然后是一個(gè)弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭……】
查澤雷忽然停下,他發(fā)現(xiàn)他腦子不夠用了。
在他理解中的弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭,一般是指鏡頭作水平弧形運(yùn)動(dòng),這樣的運(yùn)鏡方式一般有三種。
一種是攝像機(jī)放在地面滑軌上,利用鋪墊好的滑軌路徑作運(yùn)動(dòng),稱之為滑軌鏡頭。
一種是攝像機(jī)放在滑輪穩(wěn)定器上,推動(dòng)穩(wěn)定器可作自由移動(dòng)式的運(yùn)動(dòng),世界上第一臺(tái)攝像機(jī)穩(wěn)定器是一個(gè)叫斯坦尼康發(fā)明出來(lái)的,這樣的鏡頭也叫做斯坦尼康鏡頭。
一種是攝像師手拿攝像機(jī),完全人工的圍繞主體作弧形運(yùn)動(dòng),也是常規(guī)的弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭。
《變形金剛》的導(dǎo)演邁克爾·貝是這類鏡頭的鼻祖,名聲鵲起的青年導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭也對(duì)弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭情有獨(dú)鐘,可見這類鏡頭在科幻中的重要性。
但不管是哪種弧形鏡頭,都跟《希望》剛剛那個(gè)弧形鏡頭天壤之別。
人們理解中的弧形鏡頭是水平的,可剛剛那個(gè)鏡頭是垂直的。
這到底是怎么做到的?
查澤雷滿心疑問(wèn)中夾雜著震撼,但身為專業(yè)的導(dǎo)演,豐富的知識(shí)底蘊(yùn)讓他很快有了個(gè)猜測(cè)。
他能腦補(bǔ)出一個(gè)畫面。
攝像師在吊臂機(jī)器操作臺(tái)前,左手操作吊臂攝像機(jī)作垂直的弧形運(yùn)動(dòng),且還要保持運(yùn)動(dòng)中的鏡頭焦點(diǎn)一致才能體現(xiàn)出主體的空間感。
然后,右手在儀器屏幕中遠(yuǎn)程調(diào)整攝像機(jī)的焦距,讓攝像機(jī)變焦,使得畫面緩緩變大,展現(xiàn)整個(gè)空間動(dòng)態(tài)的立體感。
在左右手操作的時(shí)候,眼睛還要牢牢的看著監(jiān)視器里的畫面,看運(yùn)鏡是否有失誤。
同時(shí),攝像師戴的耳機(jī)還要聽從導(dǎo)演的指示,判斷運(yùn)鏡是否達(dá)到要求。
這么說(shuō),操作這個(gè)鏡頭的攝像師要一心四用!
除此之外,還需要和這個(gè)超強(qiáng)“3D”鏡頭對(duì)應(yīng)的分鏡頭劇本給予鏡頭標(biāo)準(zhǔn)。
“這到底是怎樣的一個(gè)團(tuán)隊(duì),太不可思議了。”查澤雷感慨十足。
如果不是知道《希望》是華國(guó)第一部科幻,如果不是知道《希望》的團(tuán)隊(duì)成員都是在國(guó)際上不知名的人,他會(huì)認(rèn)為這個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)自豪來(lái)塢。
光憑這一個(gè)鏡頭,就足以比肩豪來(lái)塢科幻影片里任何一個(gè)經(jīng)典鏡頭。
他作報(bào)告:【隨后的弧形鏡頭揭開定場(chǎng)鏡頭的謎底,呈現(xiàn)出整個(gè)空間是傾倒的格局。
弧形鏡頭作全景方向的運(yùn)動(dòng),運(yùn)動(dòng)過(guò)程中保持焦點(diǎn)一致,且鑲嵌持續(xù)滑動(dòng)變焦鏡頭。
最后,鏡頭水平定格,主體為墻上的畫、墻上的背對(duì)鏡頭的男女主和男女主腳下墻上的門,形成一個(gè)包含雙人鏡頭的鎖畫鏡頭,完成度很高的完成了3D空間畫面的鏡頭渲染。】
雙人鏡頭,就是指鏡頭出現(xiàn)兩個(gè)人。
鎖畫鏡頭則和定場(chǎng)鏡頭有異曲同工之處,都是將一個(gè)畫面定格幾秒或更久,不同的點(diǎn)在于鏡頭中畫面場(chǎng)景的大小和作用。
定場(chǎng)鏡頭畫面場(chǎng)景小,只突出人或道具的特殊性,代表反轉(zhuǎn)的開始。
鎖畫鏡頭畫面場(chǎng)景大,一般是大全景,將眼前的場(chǎng)景里的人和物全部容納鏡頭中,把懸念的答案全部揭曉,代表反轉(zhuǎn)的結(jié)束。
查澤雷在這個(gè)鏡頭報(bào)告的結(jié)尾,作出總結(jié):【開始于定場(chǎng)鏡頭,過(guò)程是垂直弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭和焦點(diǎn)一致的滑動(dòng)變焦鏡頭,結(jié)束于包含雙人鏡頭的大全景鎖畫鏡頭。】
“一個(gè)僅有十來(lái)秒的一鏡到底的鏡頭,卻由五個(gè)變換的運(yùn)動(dòng)鏡頭組成,不可思議。”
他說(shuō)出自己觀影以來(lái)的第二個(gè)“不可思議”,相比于全場(chǎng)那些只因畫面的反轉(zhuǎn)受到視覺沖擊下感到震驚的觀眾而言,他更佩服于《希望》劇組的科幻鏡頭想象力。
“噢!”他沒(méi)來(lái)得及多做思考,便聽觀眾發(fā)出驚呼。
男女主打開那扇門,因內(nèi)外的空氣壓強(qiáng),男主一瞬間就被吸入黑漆漆的通道里頭消失不見,這讓全場(chǎng)的觀眾都猝不及防。
查澤雷看著這一幕,料想原本的門后通道是真空,這才能產(chǎn)生壓強(qiáng)差使得原本含有氧氣的空間發(fā)生氣流倒灌的科學(xué)行為。
他給《希望》遵守了這個(gè)科學(xué)邏輯的設(shè)定點(diǎn)了個(gè)贊,即便他不是以劇本為核心作報(bào)告的觀察員,這一點(diǎn)也是值得他這個(gè)導(dǎo)演贊賞的。
他作出報(bào)告:【主觀視角鏡頭,用女主視角為主鏡頭,看著男主被吸入黑暗的通道,從旁人視角看主體情況惡化,突出懸疑中的詭異氛圍,緊張感增強(qiáng)。】
緊接著,觀眾席又傳來(lái)細(xì)細(xì)簌簌的一聲,在重力系統(tǒng)的損壞下,場(chǎng)景里的物體開始緩緩漂浮了起來(lái),這也是失重下的科學(xué)現(xiàn)象。
查澤雷則作出報(bào)告:【金錢鏡頭,物體漂浮大全景,進(jìn)一步增加懸疑氛圍。】
金錢鏡頭,也就是特效鏡頭,因?yàn)樘匦F的原因,在二十世紀(jì)中期被豪來(lái)塢的導(dǎo)演們戲稱為金錢鏡頭并沿用至今。
查澤雷看著熒幕,先揭露了場(chǎng)景傾倒的格局解決了一個(gè)場(chǎng)景上的懸念,但也增加了劇情上的懸疑感——為什么場(chǎng)景會(huì)傾倒?
然后男主被吸入通道,這份懸疑感傳播出緊張的情緒價(jià)值。
忽然的失重情況讓男女主所處環(huán)境惡化,激發(fā)了觀眾們強(qiáng)烈希望男女主趕緊逃出生天的渴望,使得緊張的情緒價(jià)值提高一個(gè)檔次。
“男女主應(yīng)該在希望計(jì)劃的飛船上。”旁邊的同伴說(shuō)道。
查澤雷點(diǎn)了點(diǎn)頭,當(dāng)承載著希望計(jì)劃的飛船,通過(guò)圖書館鏡頭展現(xiàn)出來(lái)時(shí),他就有所猜測(cè),男女主大概率就在這艘飛船上,不然劇情中的這艘飛船沒(méi)有給予鏡頭的價(jià)值和意義。
只是看到現(xiàn)在,這部短片的反轉(zhuǎn)好像有點(diǎn)多,他也不怎么確定。
但看到失重現(xiàn)象的出現(xiàn),他就有點(diǎn)篤定了。
如果是在地球,那沒(méi)必要用重力系統(tǒng)來(lái)平衡重力,只有當(dāng)飛船航行在宇宙中,才需要依賴于重力系統(tǒng)來(lái)保持人和物體的平衡。
這也是他和大部分人,都認(rèn)為的已知科學(xué)觀念。
剛想著,查澤雷卻渾然一震,全場(chǎng)各處發(fā)出不可置信的驚嘆聲。
畫面中又是一個(gè)定場(chǎng)鏡頭,跟剛才的3D鏡頭的開場(chǎng)一樣,鏡頭垂直給到黑暗通道,原本是鑲嵌在地面的通道入口,由于鏡頭的垂直拍攝使得映入眼簾的通道變?yōu)樗健?br>
男主從這條水平的看起來(lái)很正常的通道里緩緩走出來(lái),男主走得很慢,時(shí)不時(shí)飄一下,這是處于失重情況下的正常表現(xiàn)。
然而,就在此時(shí)。
鏡頭一個(gè)翻轉(zhuǎn),從原本的垂直狀態(tài),在觀眾還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)前,變?yōu)楦┡男〗嵌鹊乃脚臄z,且將女主入鏡。
畫面中,通道變成了原本的一口“深井”狀,女主站在“深井”邊緣,低頭看著沿著“深井”橫著走出來(lái)的男主。
“歐買噶的!”
“太帥了!”
“這是怎么做到的?”
“我的天……”
查澤雷聽著觀眾們的驚呼,他雙手抱著腦袋,有些頭皮發(fā)麻。
畫面中的景象,就如同女主在一座高樓大廈的天臺(tái)邊緣低頭看著,而男主則在大廈的外墻上直立行走并和女主對(duì)視,且男主和女主處于一條直線的垂直方向上。
鏡頭的畫面變焦縮小,場(chǎng)景變大。
但在看起來(lái)變大的場(chǎng)景中,除了男女主的光影外,附近的燈光環(huán)境一片灰黑。
查澤雷知道這是《希望》制作團(tuán)隊(duì)故意為之的光影設(shè)計(jì),可就是這樣的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出來(lái)的畫面效果,簡(jiǎn)直是讓人嘆為觀止。
他和觀眾們一樣,一時(shí)間傻傻分不清。
男女主所在的環(huán)境,到底哪一個(gè)是正常空間?哪一個(gè)錯(cuò)層空間?
“太酷了!”旁邊的同伴錘了他幾拳,顯得很激動(dòng)地又說(shuō)了一遍:“這個(gè)鏡頭實(shí)在是太酷了!”
查澤雷回過(guò)神來(lái),連連點(diǎn)頭。
這個(gè)鏡頭的爆炸效果,絕不弱于剛才的3D鏡頭。
然而,這個(gè)鏡頭非常簡(jiǎn)單。
他都能想象到,男主在片場(chǎng)拍攝的時(shí)候就正常走在地面,只是在后期制作的時(shí)候?qū)⒄P凶叩漠嬅嫱ㄟ^(guò)軟件功能進(jìn)行翻轉(zhuǎn),讓男主看起來(lái)就像如同畫面中從一口深井里走出來(lái)一樣。
而女主只需要站在地上低頭看,實(shí)則地面上根本就沒(méi)有任何通道,只需要覆蓋一片綠布,在后期制作的時(shí)候?qū)⒛兄餍凶叩姆D(zhuǎn)畫面代替綠布,和女主畫面拼接起來(lái)就夠了。
如果說(shuō)剛才的那個(gè)3D鏡頭,需要頂尖導(dǎo)演才能研究出來(lái)并完成的話,眼前這個(gè)鏡頭全球任何一個(gè)導(dǎo)演都能輕而易舉的做到,包括在校的導(dǎo)演系學(xué)生。
可為什么,如此簡(jiǎn)單的鏡頭,在此之前幾十年沒(méi)有任何一部電影拍出來(lái)?
為什么,能夠產(chǎn)生如此爆炸效果的簡(jiǎn)易鏡頭,在此之前沒(méi)有任何導(dǎo)演想象得到?
為什么,這樣的科幻感十足的鏡頭,來(lái)自于華國(guó),且還是華國(guó)的第一部科幻?
查澤雷的內(nèi)心發(fā)出十分強(qiáng)烈的三連問(wèn),回想起以往在歐美的同伴常笑話華國(guó)沒(méi)科幻,他現(xiàn)在就感到可笑。
就剛才那個(gè)3D鏡頭,和現(xiàn)在這個(gè)錯(cuò)層鏡頭。
這一前一后兩個(gè)鏡頭,告訴了他什么是華國(guó)科幻!告訴了他什么是華國(guó)的科幻藝術(shù)!告訴了他什么是屬于華國(guó)的科幻鏡頭語(yǔ)言!
查澤雷快速敲擊鍵盤,想給這個(gè)鏡頭寫觀影報(bào)告。
只是心中難以平靜,他一時(shí)間也不知道如何更好的闡述這個(gè)鏡頭的美。
他放棄了即時(shí)寫這個(gè)鏡頭報(bào)告的打算,決定回去深思熟慮后再作描述。
但對(duì)于這個(gè)鏡頭的評(píng)價(jià),他心有嘆服地評(píng)了兩個(gè)字:【完美。】
又想起剛剛那個(gè)3D鏡頭還未評(píng)價(jià),他滑動(dòng)文檔往上,同樣評(píng)價(jià):【完美。】
世上沒(méi)有完美的東西,這兩個(gè)字出現(xiàn)在報(bào)告中顯然不嚴(yán)謹(jǐn)。
但查澤雷不在意嚴(yán)謹(jǐn)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模@兩個(gè)鏡頭語(yǔ)言已經(jīng)把他徹底征服,他真心實(shí)意的愿意給出他最高的贊美。
他扭頭看了看,很多觀眾們臉上的驚色久未平復(fù),顯然被這個(gè)簡(jiǎn)單鏡頭所呈現(xiàn)的爆炸性的視覺效果所震撼到了。
在這樣的情緒下,眼看男女主匯合,鏡頭變?yōu)槌R?guī),全場(chǎng)的人才漸漸平復(fù)好驚訝和由視覺效果帶來(lái)的享受情緒。
熒幕中,男女主呈失重狀態(tài)深入通道,在氧氣隨時(shí)間推移逐漸耗盡的局面下,企圖逃出生天。
隨著越來(lái)越緊急的鏡頭畫面,急迫和緊張的氛圍籠罩全場(chǎng),觀眾們的心里也跟著男女主的逃生視角變得急促不安起來(lái)。
查澤雷一邊看著,一邊作報(bào)告:【男女主逃生過(guò)程中,一直保持背拍式推進(jìn)鏡頭,對(duì)緊張情緒的價(jià)值輸出達(dá)到很高的閾值。】
推進(jìn)鏡頭,是影視劇慣用的運(yùn)鏡方式,可以從各個(gè)方位不同角度對(duì)主體進(jìn)行向前移動(dòng)的推鏡運(yùn)動(dòng),其中就有背拍式推進(jìn)運(yùn)動(dòng)。
背拍式推進(jìn)運(yùn)動(dòng),尾隨主體前進(jìn)的方向進(jìn)行拍攝,不拍側(cè)面也不拍正面,只拍背面。
這樣的鏡頭語(yǔ)言下,產(chǎn)生的效果就是,仿佛有什么東西在跟蹤主體。
《希望》用這樣的鏡頭給予到男女主的逃生劇情,加之通道的環(huán)境黑暗幽深,背景音樂(lè)神秘詭譎,房間里又偶爾出現(xiàn)尸體,氧氣也眼看越來(lái)越少,鏡頭語(yǔ)言下又仿佛有東西跟蹤男女主。
這簡(jiǎn)直就讓全場(chǎng)觀眾看得提心吊膽,緊張的氛圍感達(dá)到峰值。
“優(yōu)秀。”查澤雷對(duì)這樣的鏡頭設(shè)計(jì)給予優(yōu)秀評(píng)價(jià)。
在此期間,本片中出現(xiàn)的第三個(gè)圖書館鏡頭,也證實(shí)了他心中猜測(cè)。
這個(gè)鏡頭中,CG畫面剪輯的最后一段鏡頭,承載希望的飛船成功飛向宇宙。
“我猜對(duì)了。”查澤雷笑道。
他對(duì)故事主線早有推測(cè)。
不外乎地球發(fā)生災(zāi)難,科學(xué)家研制出承載人類希望的飛船,意圖在宇宙中尋找可供人類生存的星球。
科學(xué)家父親悲傷于在災(zāi)難中死亡的兒女,用基因工程技術(shù)將兒女克隆,但飛船在宇宙中出事了,船上的科學(xué)家們都死了,這對(duì)克隆人兒女成了男女主,也成為了人類的希望。
也就是說(shuō),目前男女主肯定在飛船上,且這艘飛船處于宇宙中。
之所以判斷出飛船在宇宙中,除了重力系統(tǒng)損壞導(dǎo)致物體失重外,還有一個(gè)不經(jīng)意間的鏡頭,從窗戶中可以看到外面的星空。
這就讓他更加篤定自己的推測(cè),他相信在場(chǎng)很多人也是這樣的推測(cè)。
然而,當(dāng)短片來(lái)到尾部,男女主在最后一刻打開一道艙門時(shí),外面的景象又讓全場(chǎng)爆發(fā)不可思議的驚呼。
“歐買噶的,你還說(shuō)飛船在宇宙中,猜錯(cuò)了吧!”
“我的天,這是哪,外星球嗎?”
“這太震撼了,竟然是飛船墜落在海里,這誰(shuí)想得到?”
“……”
隨著鏡頭緩緩上升作頂攝運(yùn)鏡,《希望》短片的場(chǎng)景真相揭開了它的面紗。
籠罩宇宙的星空銀河下,這是一片全是海洋的星球,巨大的飛船倒插在海洋之中,男女主在尾部一間艙門站臺(tái)外仰望星空。
他們脫下了防護(hù)罩,肆意的呼吸著氧氣,這說(shuō)明這顆星球擁有氧氣,也說(shuō)明這里就是人類的《希望》。
查澤雷和同伴相視一眼,兩人眼中各有苦笑和驚訝。
“你想到是這個(gè)結(jié)局嗎?”
“想得到個(gè)鬼!”
查澤雷搖了搖頭,這又是一個(gè)大大的反轉(zhuǎn)。
他回憶整部短片,細(xì)數(shù)其中的反轉(zhuǎn)。
第一個(gè)反轉(zhuǎn),男女主是克隆人。
第二個(gè)反轉(zhuǎn),場(chǎng)景是傾倒格局。
第三個(gè)反轉(zhuǎn),飛船出事,人員死亡,男女主這對(duì)克隆人才是人類的希望。
第四個(gè)反轉(zhuǎn),飛船不在宇宙中,而是在外星球上,看男女主打開艙門后仍有點(diǎn)漂浮的步履,雖無(wú)臺(tái)詞解釋,但這個(gè)細(xì)節(jié)告訴了所有人,這顆外星球和地球的引力不同,這才導(dǎo)致飛船墜落星球,有了星球的強(qiáng)引力也會(huì)出現(xiàn)失重的局面。
第五個(gè)反轉(zhuǎn),就是這顆充滿海洋的外星球了。
一部20分鐘的短片,能夠出現(xiàn)五個(gè)令人驚訝或震撼的反轉(zhuǎn),且還有各種細(xì)節(jié)來(lái)填補(bǔ)其中的底層科學(xué)邏輯。
查澤雷感慨地嘆了口氣:“除非發(fā)生奇跡,這屆戛納短片金棕櫚非它莫屬。”
同伴點(diǎn)頭認(rèn)可:“這是我有史以來(lái)看過(guò)的最好的科幻短片,不管是故事、節(jié)奏還是鏡頭,都有很豐富又能串聯(lián)起邏輯的想象力。”
這時(shí),熒幕上出現(xiàn)制片人楚軒和劉藝妃的字樣,代表短片全部結(jié)束。
“嘩”地一聲,全場(chǎng)響起了十分熱烈的掌聲,有的外國(guó)人還站了起來(lái),表達(dá)了他們對(duì)《希望》深深的喜愛。
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半日小說(shuō)網(wǎng) > 江斐陸昱 > 第625章 除非發(fā)生奇跡
第625章 除非發(fā)生奇跡
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